現(xiàn)代戲曲的音響的運用個人認為由音響系統(tǒng)設計、音響設備效果運用、演出現(xiàn)場操作三個部分組成。所有的音響技術(shù)都是為了表現(xiàn)藝術(shù)，現(xiàn)代音響技術(shù)的運用就是要做到藝術(shù)加技術(shù)的結(jié)合。

在傳統(tǒng)的戲劇、戲曲、歌舞、音樂等藝術(shù)表演中，音響設備效果這門科學在近二十多年才得到發(fā)展和應用。音響作為一門科學，其服務宗旨包含社會各個門類，尤其是戲曲藝術(shù)。當代戲曲音響設備效果是建立在現(xiàn)代劇場格局及現(xiàn)代音響設備的基礎條件上的。它遠非一般人所理解的舞臺音響擴聲，實際上已成為當代戲曲舞臺聽覺藝術(shù)中一個重要的有機組成部分。近年來，隨著現(xiàn)代音響技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代戲曲的音響的運用個人認為由音響系統(tǒng)設計、音響設備效果運用、演出現(xiàn)場操作三個部分組成。

一、音響系統(tǒng)的設計

我們接到一個新戲后通過閱讀劇本，觀看排練，聽樂隊練樂，了解唱腔后對整個戲采取什么樣的一個擴聲方式進行整體設計。

，主擴系統(tǒng)的設置。我們用可利用的器材組建一個能滿足所演出劇場擴聲需要的系統(tǒng)，建立左右(LR)或左中右(LCR)擴聲系統(tǒng)。了解所使用音箱的頻率響應特性、額定功率和峰值功率、喇叭的靈敏度、號角的指向角度等技術(shù)參數(shù)。然后，對音箱擺放角度和高度進行效調(diào)，原則是較為均勻地覆蓋前后場。

，舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)的設置。對于戲曲舞臺監(jiān)聽的演出也是十分重要的一個環(huán)節(jié)，讓演員能夠清晰地聽到自己的聲音，掌握音樂的節(jié)奏，樂手和指揮清楚地聽到每個聲部和表演者的聲音，從而讓他們?nèi)橥度氡硌莺脱葑唷?span lang="EN-US">

第三，演出拾音話筒的選擇。戲曲演出主要會使用到人聲和樂隊的話筒。戲曲演出人聲一般選用無線領(lǐng)夾式話筒或頭戴式話筒。群眾演員多可在舞臺臺口設置壓力區(qū)話筒(界面話筒)來收取聲音，伴唱使用電容話筒。由于現(xiàn)在戲曲的配器聲部都比較豐滿，樂隊編制不像西洋交響樂那樣健全，民樂加上一些色彩樂器每個聲部本身是不平衡的，所以我們采用多點式話筒布置，每個聲部和主奏樂器都單獨拾取。選擇適應每個樂器音色特點，具有相對應頻響特性的話筒。打擊樂要用吸聲板隔離，以免打擊樂聲音過大?？傊覀円秒娐暤奶幚磉_到音樂聲部的平衡。

第四，調(diào)音臺與通道的設置。預設人聲、樂器、效果、編組等通道排列設置。

二、音響設備效果的設計

音響設備效果的運用在現(xiàn)代戲曲演出中也是一個重要的表現(xiàn)手段。一個精彩的音效設計，往往會對整部戲起到畫龍點睛的作用。

，環(huán)境聲響的設計。一些自然界的聲響，如雷聲、雨聲、風聲;生活環(huán)境聲，如敲門聲、電話聲、汽車聲等。這些聲響的運用結(jié)合舞臺演出，營造出環(huán)境、地點、時間劇情需要。

，特殊聲效。各個特定的戲劇情節(jié)需要不同的音效，甚至是特殊的音效。這些音效的制作需要制作人員經(jīng)驗的積累，富有想象力的創(chuàng)意，以及細致打磨。運用數(shù)字效果器的混響、延時、鑲邊、變調(diào)等效果處理人聲、合唱、音樂，發(fā)揮服務劇情，渲染舞臺氣氛的作用。

第三，多聲道的效果設計。在劇場還可以做多個聲道的效果處理，就是環(huán)繞聲。在觀眾席的周圍設置多個點的音箱，每個音箱對應其相對應的聲道。把效果素材按照劇情需要，利用音頻制作軟件和具有多聲道輸出的聲卡送出。讓原本單一效果聲在觀眾席動起來，或把舞臺上營造的環(huán)境延伸到觀眾席，讓觀看者身臨其境，拓寬了表演形式，把聲音的表現(xiàn)立體化、三維化。

三、現(xiàn)場演出的操作

對于戲曲舞臺音響操作來說，大的目的是運用音響設備完成對藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。對于舞臺音響師來說，面臨的是自然聲、人聲、音樂和復雜的聽音環(huán)境。要讓聲音和諧、悅耳、動聽，不具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和音響美學修養(yǎng)是難以做到的。在舞臺劇目的制作和再現(xiàn)以及舞臺表演時，很大一部分都是用聲音來塑造藝術(shù)形象的。

，演出前的系統(tǒng)調(diào)試。一是調(diào)音臺，音頻處理器、功放做0dB電頻校正;二是調(diào)試演員話筒通道。根據(jù)話筒靈敏度和動態(tài)范圍調(diào)試系統(tǒng)佳傳聲增益。首先將話筒分別置于演出中的典型方位(其中包括置于演員身上的典型位置)，然后調(diào)分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路 GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮、系統(tǒng)剛到臨界嘯叫點再將分路GAIN輸入增益鈕降3dB為好。然后調(diào)整音色和混合比，根據(jù)演員音色的實際調(diào)整好分路音質(zhì)補償，依劇情的需要適度加上混響，后加上伴奏音樂，反復調(diào)整使聲音更加圓潤、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場感，直到音效滿意為止。三是樂隊通道調(diào)整，即對各種樂器的話筒抬音和電聲樂器的電信號分別進行增益與音質(zhì)補償調(diào)整和試音，使樂隊各聲部音量合適，比例平衡，再現(xiàn)整個樂隊的樂曲風格。

，演出中的現(xiàn)場調(diào)音。演出中的調(diào)音主要是依據(jù)劇情和演出現(xiàn)場的需要，對音響系統(tǒng)進行必要的、使聲音達到更好的藝術(shù)效果的有關(guān)調(diào)整。

一是調(diào)音師應熟悉戲，對劇情十分了解，好能在排練中就能把劇情記熟，再依據(jù)導演的要求運用音響技術(shù)手段使之達到的藝術(shù)效果。二是調(diào)音時應使用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。三是記住系統(tǒng)的臨界嘯叫點的音量指示，耳聽臨界嘯叫聲出現(xiàn)，隨時進行必要的調(diào)整，杜絕嘯叫聲的發(fā)生。四是用混響美化人聲。對有缺陷的人聲應適當混響和壓縮，修飾發(fā)聲中的缺陷。

四、戲曲演出總混合聲音，樂聲和人聲的平衡問題

我們首先需要弄清楚，演出中演員是要素，一切舞臺演出都是圍繞演員來進行的，當然音樂也不例外。懂得了它們之間的關(guān)系平衡起來也就方便多了。一般來說，人聲超過樂聲3db～6db就可以了。對整臺劇目演出音響動態(tài)的把握。對音響人來說心里要有一條主線和節(jié)奏，隨著劇情的變化，我們通過音響動態(tài)的變化一次次把劇情推向高潮，將聲音藝術(shù)呈現(xiàn)出來。

在舞臺音響上所有的技術(shù)運用和設計，都服務于戲曲舞臺演出。所有的音響技術(shù)都是為了表現(xiàn)藝術(shù)，現(xiàn)代音響技術(shù)的運用就是要做到藝術(shù)加技術(shù)的結(jié)合。