隨著人們生活水平的日益提高，文化生活的需求也日趨多樣化。大型文體活動需要大型演出場所，因此，體育場館成為大型文藝演出的首要選擇?，F在，體育場館的功能已經不于進行體育賽事，而且開展大型文娛活動，包括綜藝晚會、大型演唱會、雜技、馬戲、時裝表演，甚至演奏交響樂。由于體育場館的建筑特點，在大型演出中必須采用擴聲系統(tǒng)才能達到滿意的視聽效果，這就對演出的音響設計提出了更高的要求?，F在根據自己多年來在體育場館參加各種大型活動的經驗，談談“體育場館大型文藝演出的音響設計”，供與會者參考討論。不到之處請大家批評指正。

一、設計前的準備

首先，在接到一項活動或任務后，首先要了解的就是場地情況，正所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”。了解場地的各種情況就是做到“知彼”。如果條件允許，好到表演場地實地考察，掌握手資料。如果在音響系統(tǒng)安裝之前不能到現場考察，也要詳細地了解場地的大小、觀眾數量、看臺的高度、觀眾席是否有雨蓬、場內混響時間大小等，這些數據和情況對于設計音箱的碼放位置和使用音箱功率的大小都有直接的關系。同時，還要了解場館的電源情況。電源對于大型演出有著致命的影響。如果是重大活動，必須有備用電源。設計做得再好，系統(tǒng)再完善，電源上任何一點小小的疏忽都會釀成大錯，使所做工作前功盡棄，這一點請?zhí)貏e注意。

，要了解表演的內容和形式。是文藝晚會或演唱會，還是大型表演，現場有沒有樂隊;與導演、作曲家或音樂編輯溝通，了解他們對聲音的表現想法和要求;與舞美設計和燈光設計以及相關部門溝通，了解舞臺及燈光搭建的情況以便確定音箱的碼放位置。今天，我想借此機會呼吁一下，現在的大型演出往往是進行完舞美設計和燈光設計，才安排音響設計。而這時適合音箱擺放的位置已經沒有了，只能把音箱找一個不礙事的位置擺放。這是不符合科學規(guī)律的，雖然外觀可能不受影響，但是音響往往難以達到佳效果。在一場演出中，舞美、燈光、音響應是一個有機的整體，它們之間有著各自的要求，同時也有著內在的聯系。所以在演出前應該統(tǒng)籌考慮，不應顧此失彼。因此，在這里請各位同行共同努力，使這一情況得以。

第三，要了解能夠使用設備的情況，也就是要做到“知己”。有時侯由于資金、條件等的限制，想要使用的音響設備和能夠使用的設備是不一致的，所以每一個音響設計師都要尋找一個平衡點，既要滿足設計師的需求，又不能脫離實際情況。對所使用的設備情況了解得越詳細，準備得越充分，演出的成功率就越高。在這里我還想提醒大家，如果是重要演出，一定要用自己熟悉或經常使用的比較成熟和穩(wěn)定的設備和系統(tǒng)，盡量不要用自己沒有使用過的設備和系統(tǒng)。對設備的了解和操作的熟練程度，也決定著聲音的好壞。關于這一點我是有經驗教訓的。

二、系統(tǒng)設計

做完了準備工作后，就可以著手進行系統(tǒng)設計。大家知道，一個完整的音響系統(tǒng)，從傳聲器拾取聲音到音箱重放，中間經過了很多環(huán)節(jié)。其中傳聲器的設置，調音臺及周邊設備的應用，受節(jié)目內容和表演形式的影響變化較大，在這里不一一詳細敘述。今天我主要講一下體育場館音響的布置。

目前，在體育場館內從事的文藝活動主要是演唱會、文藝演出和運動會及慶典活動開、閉幕式的大型表演。由于表演形式的不同，它們對音響系統(tǒng)的要求也就不一樣，音箱的布局也不盡相同，下面我將分別敘述。

1、演唱會和文藝演出

這種表演形式一般是在場地的一側搭建舞臺，場地內坐觀眾，三面看臺坐觀眾。也有把舞臺設置在場地，四面看臺坐觀眾的，但這種形式很少。

體育場館內原有固定安裝的音箱由于位置和數量的原因在大型演出中基本上處于閑置狀態(tài)。大家可以看到，在舞臺兩側各有兩個主音箱塔(Main Speaker Tower)，這兩個主音箱塔要覆蓋整個觀眾區(qū)域，同時要能夠提供強勁有力、層次豐富、語音清晰的聲音。在流行音樂會和搖滾演唱會中，歌迷和觀眾的尖叫聲以及激動的歡呼聲有時可達到100 dB左右，甚至更高，因此要有足夠的功率儲備和足夠大的聲壓來滿足演出的要求。那么到底需要多大的功率、多大的聲壓呢?我在前面說過，這里有一個平衡點的問題。

主音箱塔的高度取決于觀眾席的高度和演出使用音箱的指向性、靈敏度等因素，通過數學計算能夠得到我們想要的參數。如果使用的是傳統(tǒng)點聲源音箱組成的音箱陣列，那么好把上邊兩層音箱的高音單元對置，即所謂的遠投方式，這樣做在不增加功率的情況下，高音的聲壓會加大，由于相位干涉的原因，高音的垂直指向性會變窄，從而達到遠投的目的。如果是線性陣列音箱則不用考慮?，F在很多廠家開發(fā)出了很多計算機輔助設計軟件，只要將觀眾席的高度、控制臺距音箱的距離、場內觀眾距音箱的距離等數據輸入電腦，計算機會自動給出音箱吊裝的高度、角度、覆蓋區(qū)域以及大概的聲壓，這大大方便了音響設計師的設計工作。

音音箱的碼放位置都不很理想，因為場地內觀眾對低音的傳播是有一定阻擋作用的，因此在后面低音就顯得不夠豐滿，理想的方法是把音音箱架高到2 m以上碼放，這樣才能獲得良好的低音效果。如果音音箱數量較少，我們也可以通過不同的碼放方式來獲得較好的效果。音音箱的矩陣碼放要比一字平鋪的效果好，大家可以在今后的演出實踐中加以試驗比較。

距離對于聲音的傳播有較大的影響。隨著距離的增加，聲音就會減弱，尤其是高音。因此造成聲音的清晰度下降，使人聽不清。在體育場，通常通過搭建延時補聲音箱塔(Delay Speaker Tower)來解決這個問題。延時音箱塔的位置在以前通常是放在合適的位置。

延時音箱塔所用的音箱可以和主音箱塔的音箱一樣，也可以選擇稍小一點的音箱。這里主要強調高音的輻射，強調聲音的清晰度，并不需要很強的低音，因此音音箱的使用可以根據情況而定，并不是必需的。如果使用音音箱，音量不能開得太大。延時音箱塔的聲音要調整到大小適度，既要增加聲音的清晰度和力度，又不能喧賓奪主，讓觀眾感覺到聲音是從延時音箱塔發(fā)出來的，這一點是現場操作的音響師應該注意的問題。

2、運動會及慶典活動開、閉幕式的大型表演

這類活動的特點是氣勢恢宏、參演人數眾多、政治性很強。同時，還有很多儀式性的活動，如運動會開幕式的入場式、點火儀式、致詞、運動員宣誓等。因此，在做音響設計時，應特別考慮以下幾點：

(1)系統(tǒng)的安全性和可靠性。這種活動一般都是通過電視向全國或世界直播，同時還會有重要和外國貴賓出席，所以音響系統(tǒng)的安全可靠性就被放到了位，任何一點小小的紕漏都會帶來很大的影響。系統(tǒng)必須要有備份，同時做好快速切換的預案。重要講話的傳聲器盡量不要使用無線傳聲器，好用有線傳聲器，而且至少用兩支。

(2)既要考慮到儀式部分語言的清晰度，又要考慮到表演部分音樂的力度和表現力，因此，音響系統(tǒng)要有足夠的功率儲備和一定的靈活性。

(3)由于表演的人數眾多，幾乎鋪滿整個場地，所以送給表演者的監(jiān)聽音量不能小，而且聲音要盡量集中，不要分散。

如果體育場的觀眾席不太高，沒有二層看臺，那么音箱就可以采用分散碼放的方式，即圍著跑道的邊緣均勻的碼放幾組音箱，使各組音箱的覆蓋角度銜接在一起，覆蓋整個觀眾區(qū)域，這種方式叫做“碼大圈”。

在主席臺和整個VIP區(qū)前放置了四組音箱，每組四只，配兩只音音箱，在每組音箱的后面，還有兩只音箱是朝向場地表演區(qū)，這樣的布局基本能夠滿足要求。有人曾經說音箱的這種擺放形式太難看，而且還有一定妨礙，體育場內固定安裝的音箱效果很好，能不能使用固定音箱。但是，答案是不可以。因為一般體育場固定安裝的音箱大都在雨篷上，其位置是在觀眾的頭頂和腦后，如果在演出中采用固定音箱，就會造成表演在眼前，而聲音卻從腦后傳來，那樣的感覺會很不舒服。所以，考慮到音、畫同步的問題，音箱必須采用這樣的擺放方式。

如果體育場的觀眾席較高，且有二層看臺，那么有兩種方法來解決這個問題：一種是借助固定安裝的音箱來做補聲音箱;一種是在舞臺的兩側搭建主音箱塔。不管用哪種方法，分散碼放的音箱都是必需的。種方法操作起來比較簡便，調整好后，演出中不用進行大的變動，但要求固定安裝的音箱能夠進行分區(qū)控制，只打開覆蓋二層看臺的音箱，把延時和音量調整到補聲的狀態(tài)，不使其過多地干擾主聲像。如果固定安裝系統(tǒng)聲音足夠好且調整得當，這是一種不錯的選擇。

種方法是在主席臺對面的主舞臺兩側搭建主音箱塔。

在北京工人體育場舉辦的大型活動，在主舞臺的兩側都搭建了主音箱塔。這兩個主音箱塔的位置和高度都不令人滿意，但大家也看得出來，音箱只能擺放在那個位置。即使這樣，在對面二層看臺上的音響效果還是不錯的，如果位置和高度合適的話，聲音一定會達到更好的效果。這種方法在操作上有一點要特別注意，那就是延時問題。我前面講過，這類開幕式和慶典都會有儀式性的活動，而且相當重要。在儀式中，有致詞、運動員宣誓，還會有軍樂隊演奏等，主音箱塔距主席臺的距離在100 m左右，延時時間應該在300 ms左右?？梢韵胍?，300 ms的聲音延時對講話者和樂隊來是完全不能接受的。所以，必須調整出兩個狀態(tài)，當進行儀式的時候，要把主音箱塔的聲音關掉或拉小，把碼圈的音箱的聲音開足;當表演開始的時候，把主音箱塔的聲音開足，把碼圈音箱加上延時，調整到補聲音箱狀態(tài)。當然，在裝臺時就要把這兩種狀態(tài)調整好(包括不同的延時時間和電平)并做好記錄，以便演出時快速切換(在這一點上數字調音臺有優(yōu)勢)，只有這樣才能夠滿足各方不同的需求。