在各種流動演出中，無論是為了彌補室內(nèi)自然混響的不足，以和美化音色，還是為了產(chǎn)生各種特殊的音響效果以增強音響藝術(shù)的力，都需要在擴聲系統(tǒng)中加入混響器或延時器來產(chǎn)生各種不同特點的混響式延時效果，這是現(xiàn)代音響設(shè)備對音源加工處理的重要手段。

一般來說，效果器的調(diào)整應遵循以下四個原則。，不嚴重破壞音源的清晰度和明晰度效果。混響處理的清晰度和明晰度與混響聲振的后部密度增長率關(guān)系大。，不嚴重破壞音源的節(jié)奏感和旋律性效果。這顯然與混響時間的關(guān)系大，所以此效果是通過混響時間調(diào)整的。第三，不宜產(chǎn)生明顯的聲染色?；祉懫鞯穆暼旧c其混響聲振的密度有一定關(guān)系，因而可通過調(diào)整主延時時間改變其混響的染色程度。第四，殘響聲不宜嚴重掩蔽音源。當混響處理的深度過大時，前面幾種現(xiàn)象就會十分明顯，因此如果混響處理的清晰度、聲染色以及節(jié)奏效果不令人滿意時，其混響或直達聲響度比就應適當小些，以使其混響聲對聲源掩蔽作用盡量小一些。

我們發(fā)現(xiàn)在混響器的使用過程中，由于環(huán)境、演員和樂器的不同，以及音樂節(jié)奏的快慢、藝術(shù)形式和表演技巧的差別等，所要求的混響條件(混響時間、混響強度、頻率特性等)往往各不相同。要使混響處理做到恰到好處是相當困難的，事實上在各類流動演出中，效果器也是我們進行再創(chuàng)作的重要手段。雖然不同的人往往有不同的處理方法，從而形成個人的表演風格，但是掌握一些基本的操作技巧是十分必要的。

從音質(zhì)的角度來看，房間混響對音質(zhì)的很多特點都有影響。豐滿度600赫茲以上的中高頻聲的活躍程度，與混響時間和混響強度成正比，豐滿度使音質(zhì)豐潤不干癟，但是如果混響比例過多，會使音質(zhì)發(fā)虛變渾濁。深厚度是指200赫茲以下的低頻活躍度，它與混響時間和混響強度成反比。所以從豐滿度和深厚度角度來講，我們總是希望適當增加混響和強度，特別是歌手演唱的聲音，這樣會使歌聲變得光彩而豐滿。反之，從清晰度角度來講，我們總是希望適當減小混響時間和強度。

從演出場地來看，不同的演出場地對于混響有不同的要求。一般來講，小房間要求比較短的混響時間和比較小的混響強度。而大房間則要求更長的混響時間和更大的混響強度。另外，任何演出場地都存在長短不一的自然混響，所以在演出場地中實際上是自然混響和人工混響的混合使用，如何處理好這種雙重混響，是調(diào)音中又一需要注意的問題，例如：在自然混響較強的劇場，再加大量的人工混響，就會使聲音變得渾濁不清;在自然混響較弱的劇場，再加以人工混響，即使混響時間長，混響量大，聲音往往也是清晰的，很少有渾濁感。所以在短混響的劇場，應以人工混響為主 ;在長混響的劇場，人工混響應該盡量少用，以能夠彌補廳堂中自然混響的不足為限，或者干脆不用人工混響，只用自然混響，以免因為兩種混響的時間長度與量的不同而引起混亂。這里順便提一下，對于演出的伴奏音樂，一般也不加或盡量少加人工混響。

從節(jié)目內(nèi)容來看，不同節(jié)目的表演形式對效果器的要求也不相同。一般來講，流行音樂需要較強的混響，而民族音樂，特別是戲曲，則要求比較弱的混響。此外還和演員的特點有關(guān)，對于自然嗓子發(fā)音的歌手混響可以強一些，對于嗓音洪亮的歌手混響可以弱一些，當然這些是就常規(guī)使用而言。有時我們?yōu)榱酥谱饕恍┨厥獾囊繇懶Ч?，如深遠的畫外音、神奇的宇宙聲，故意讓聲音發(fā)虛發(fā)飄。由于大部分效果器的潤飾效果都不盡人意，因而我們常常將兩臺或兩臺以上效果不同的混響器式延時器串聯(lián)或并聯(lián)使用，并且還可使處理的效果調(diào)整得更加豐富。比如，對聲樂演員可以用一臺混響器和一臺延時器來加以美化音色。

總之，效果器的應用是音響師必須熟練掌握的重要技術(shù)，這對整臺流動演出有著舉足輕重的作用。