在群眾的流動演出當中，關系到演出效果的不僅僅是演員，還有幕后的工作人員，比如音響調音師。基于此，本文針對群眾流動演出當中音響調音工作在音響與音響擺設要點、演唱前調試工作、音頻處理設備調整、以擴音調音臺為主的調音要點以及聲反饋抑制等方面的工作要點進行分析，為提升群眾文藝演出的質量提供有效的參考。

在社會當中，文藝活動的質量往往會影響到文化建設工作的水平。在開展文藝演出時，不僅需要演員和歌手提供高質量的表演，更需要臺前幕后的各種后勤人員進行有力的協(xié)調，才能夠呈現(xiàn)出良好的舞臺效果。在文藝演出當中，音響設備的調節(jié)十分重要，能夠直接影響到舞臺的呈現(xiàn)質量。調音師的工作必須要保證從各個方面，控制音響的質量，保證音響設備能夠得到有效利用。

1.音響與音響擺設

一般來說，很多群眾流動演出都是選擇在露天的場地上進行的，因此調音師在進行音響以及音響設備的擺設工作之前，必須要向主辦方了解舞臺的具體結構以及舞臺、空地、觀眾席等之間的聯(lián)系。觀眾的數(shù)量、舞臺的朝向、空地的位置都會成為影響音響和音響擺設的重要原因。音響需要為觀眾呈現(xiàn)出良好的聽覺體驗，因此必須要保證音響要直面觀眾。一般情況下，需要根據(jù)觀眾的人數(shù)決定音響的數(shù)量以及功率。如果觀眾席設為舞臺正前方，那么可以在舞臺兩側分別堆起一對音響。在擺放的過程當中，不可以直接將音響擺放在臺板上，這樣無法進行有效的固定，而且還會由于舞臺產生擺動和位移。需要利用牢固的箱子作為音響的底座，既保證了聲壓不會太大，也會保證觀眾能更加清楚聽到聲音。

音響設備而對擺放也會直接影響到音響呈現(xiàn)的效果，在音響設備所處的位置當中，佳位置是在舞臺正前方的15m-20m，實際擺放的位置應該盡量貼近這個數(shù)值。音響設備的位置直接影響到了音響師的聽覺感受，音響師需要通過直達音、混響音等來了解現(xiàn)場的狀況。音響師通過自身聽到的聲音，能夠有效進行調節(jié)。

2.演唱前調試工作

為了確保呈現(xiàn)的效果，在正式開始演出之前，必須要針對各項設備進行調解測試。在進行功放的音量調解電位器當中，為了保證實際使用效果，要將其一律調節(jié)至大的位置。將調音臺的上伴奏音樂以及話筒分錄推子放在0dB的位置，將調音臺音質補償?shù)男o放在中間部分。而接下來進行的伴奏通道試驗過程當中，可以通過播放一些音樂的方式，來逐漸將調音臺的推子過度到0dB附近，播放音樂的方式主要是通過CD或者MD機。在此時，歌聲和伴奏的音樂大體上達到了正常觀眾所習慣的音量。為了保證觀眾的觀看效果，必須要確定音量不會由于過大造成耳朵的損傷，也不會由于太小影響觀看體驗。同時作為一名調音員，需要了解到在場地當中不同位置的觀眾體驗，了解在正前方席位、角落席位以及后排的觀眾分別是什么體驗。通過對于不同位置觀眾效果的了解，進行細微調整。

針對話筒的通道進行試驗，必須要事先準備兩個話筒通道，檢測話筒自身的質量，同時確保每個連接部件的穩(wěn)定。話筒的使用直接影響到演出的效果，同時應該做好突發(fā)事件的準備工作，保證在出現(xiàn)臨時狀況時能夠及時更換話筒，不會造成舞臺上的真空期。在視頻圖像的調解當中，需要重視各種投影機和播放器的質量，同時針對已經準備好的播放內容，進行校驗。

3.音頻處理設備調整

音頻處理設備主要包含有均衡器、壓限器以及效果器等，針對不同音頻處理設備的工作特點，需要開展有效的調試，確保演出的質量水準。首先針對均衡器開展調整，主要工作內容就是調整音質，保證音質不會由于廳內的聲學缺陷造成頻響不平衡。均衡器的工作當中，通過合理調整還可以有效壓低某一頻段，來反饋嘯叫聲。均衡器的調整從一定意義上保證了音頻的表現(xiàn)效果。其次針對壓限器的調整工作主要體現(xiàn)在壓縮節(jié)目動態(tài)范圍和提升節(jié)目響度上。壓限器的使用，能夠有效防止由于過載，導致的音響播放效果失真，過載會造成音響的揚聲器設備會受到一定的損害，還會導致節(jié)目整體呈現(xiàn)效果不佳。一般情況下針對壓限器進行調節(jié)的具體數(shù)據(jù)控制如下所示。噪聲門GATE調整數(shù)據(jù)保證控制在OPEN到-25dB之間，如果指示燈亮起，表明噪聲門需要關閉，實現(xiàn)靜噪功能。壓縮門限電平的壓縮比控制在2：1，動作時間設定為10m/s。后在效果器的調整當中，需要確保對各種效果進行逐個排查，了解到不同混響效果下唱和聽的區(qū)別，進行有效的記錄。

4.以擴音調音臺為主的調音要點

調音工作直接影響到了通過音響傳達出的聲音質量，調音工作主要以擴音調音臺為主進行。在歌廳調音工作當中，調音師主要的工作對象是針對控制室，利用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機的方式，了解到監(jiān)聽主通道以及返聽通道的質量。音質調整工作在很大程度上依賴調音師的個人經驗和對工作的解讀，因此必需保證調音師能夠熟悉了解監(jiān)聽音和現(xiàn)場音之間存在的關聯(lián)。在開展壓限器和激勵器的使用時，目的是保證聲音的響度，具體調節(jié)的方向應該是保證聲音豐滿、立體，也十分依賴于調音師的個人審美感官。演出當中，音樂伴奏和歌聲需要通過調音臺進行美化，尤其是一些非的歌手，由于基本功底的原因，必須要通過加重混響的手段，在一定程度上掩蓋其發(fā)音當中存在的問題?；祉懨阑杪暿且环N十分常見的手段，但是切記不能夠混響過大，造成本末倒置。

5.聲反饋抑制

在使用話筒時產生的自激嘯叫聲是一種較為常見的現(xiàn)象，由于聲反饋的存在，因此一般情況下擴音系統(tǒng)增益較小。聲反饋嘯叫主要的成因有很多種，例如調音臺上的混響由于劇烈的調節(jié)，導致了嘯叫聲音出現(xiàn)，或者是話筒和音響之間的距離較小，又或者是演出場地本身設計具有一定的缺陷。為了降低聲反饋嘯叫對于現(xiàn)場演出造成的不良影響，可以通過科學合理設置舞臺、縮小混響調節(jié)幅度以及接通壓限器等方式來進行。如果這些措施不能夠實現(xiàn)有效的聲反饋抑制，就可以通過考慮增加聲反饋抑制器的數(shù)量，來保證整體演出的聲音質量。聲反饋抑制的工作，是在調音工作當中較為常見的一種操作，會影響到系統(tǒng)整體穩(wěn)定，目前，加裝移頻器也是一種克服聲反饋現(xiàn)象的有效操作，能夠實現(xiàn)有效的擴音增益。

結論：綜上所述，在開展群眾流動演出的過程當中，各個環(huán)節(jié)的工作人員都應該協(xié)調好自身工作的聯(lián)系，保證流動演出呈現(xiàn)出一個良好的品質。同時，流動演出的過程當中，使用到的音響設備也要勤加檢查和維修，保證設備的質量，才能夠流動演出的成功開展。