伴隨數(shù)碼信息時代的到來，科學技術(shù)快速發(fā)展，音響設(shè)備行業(yè)處于高速發(fā)展階段，不僅種類琳瑯滿目，而且功能、效果、技術(shù)參數(shù)等方面不斷創(chuàng)新，但其本質(zhì)均為美化音源、放大聲音的目的。本文主要闡述如何調(diào)節(jié)音響的混響時間、直達聲和混響聲分量比例、話筒音量于伴奏音樂間的比例、伴奏音樂的音調(diào)、音響設(shè)備擺位方法。

日常生活中多數(shù)對音響設(shè)備感興趣的朋友，面對各種類型音響設(shè)備時，通常因難以操作而倍感無力。人耳對音色具有一定的敏感度，可直接判定聲音真實度，若對音色缺乏正確處理，不僅造成聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且使表演者出現(xiàn)嚴重失真，所以不可忽視音色處理重要性。針對男生而言，多數(shù)人聲音屬于低沉，缺少高音，所以可將頻率進行補充;女聲而言高音又顯得過多，聲音核心特點為“尖”，避免太刺耳，可將400Hz頻率成分進行補償。

一、正確調(diào)節(jié)混響時間

混響直接決定了余音長短，對聲音色彩以及清晰度具有直接影響。通常狀況下，男低音演唱過程中，可適當將混響時間短縮，以此增強聲音的清晰度;若是女高音演唱，可根據(jù)實際狀況，適當將其混響時間演唱，以此實現(xiàn)聲音色彩的程度，若實際演出場所而言，調(diào)音師應(yīng)仔細查看房間墻壁，若其由木材材料構(gòu)成的，如此可適當將混響時間調(diào)小，避免聲音過于模糊;反之，若室內(nèi)存在一定的吸聲材料，如絨布窗簾等，此種狀況下混響時間應(yīng)適當調(diào)大，避免聲音過于干澀。此外，現(xiàn)場觀眾實際數(shù)量對其混響具有一定影響，由于觀眾衣著對聲音可能具有一定吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在12秒間選取合適的混響時間。

二、調(diào)節(jié)直達聲和混響聲分量的比例

若僅依附于直達聲，并無混響聲輸出，難以從本質(zhì)及優(yōu)化聲音作用，所以適用于開會或朗誦的場合。適當增強混響聲成分，有助于模擬自然混響聲，使演出者發(fā)出聲音更豐滿動聽，為現(xiàn)場觀眾帶來耳的盛宴。單一輸出混響聲并無直達聲，會造成聲音被“染色”，形成嚴重失真，正如人們停留于浴室內(nèi)聽到的聲音，行業(yè)人也因此將其稱之為“浴室效應(yīng)”。因此，一般無特殊要求狀況下，可將旋鈕調(diào)整至中間位置，即直達聲分量于混響聲分量比例為1：1，如此可確保聲音不發(fā)生失真，且具有良好的混響成效。

三、調(diào)節(jié)話筒音量與伴奏音樂間的比例

一首優(yōu)美的歌曲，其中伴奏音樂占據(jù)40%，若表演者自身音色較佳，可適當將伴奏音量減小，以此更凸顯演唱者的聲音;若表演者對歌曲旋律缺乏熟悉度，難以與歌曲實際旋律相匹配，以及無法準確把控合拍，所以可適當加大伴奏音樂分量。具體實踐中，為將表演者此類瑕疵遮掩，可適當增加伴奏音樂的分量，但需特別注意的是，話筒音量不能調(diào)至過大，以免高于話筒實際音量。若伴奏音過若，會造成多半時間僅聽到演唱者時間，失去良好的表演氣氛;但伴奏音過強會將演唱者歌聲淹沒，僅聽到樂隊演奏樂曲，難以感受演唱者真實情感。

四、調(diào)節(jié)伴奏音樂的音調(diào)

伴奏音樂需根據(jù)原唱者聲調(diào)進行演奏，難以適應(yīng)每個演唱者嗓音條件，如部分原唱者音域較高、部分原唱音區(qū)較低，為確保伴奏音樂平衡每個演唱者的嗓音，音響師、調(diào)音師需對演唱者聲音特點掌握，并在此基礎(chǔ)上進行調(diào)整。實際演唱過程中，先將音調(diào)控制于中間位置，歌曲演唱初期，若演唱者與實際音調(diào)相吻合，無需對其進行調(diào)節(jié);反之，演唱者若感到低音演唱具有一定的困難，或高音區(qū)難以跟上，可根據(jù)演唱者實際狀況，將音調(diào)調(diào)節(jié)適應(yīng)的音區(qū)。

五、音響設(shè)備擺位方法

眾多音響設(shè)備中，音箱擺位占比較大，若想發(fā)揮音響設(shè)備實際價值，需考量多個因素，即空間條件、器材搭配、音箱擺位以及微調(diào)等。其中，音箱擺放位置是調(diào)整音響設(shè)備具經(jīng)濟性方式，實施音箱正確擺位之前，需明確核心觀念“音箱與聆聽空間具有一體性”，聲音各類表現(xiàn)均在音箱與聆聽互動間形成。下面主要是音箱擺放方式，尋找空間、聆聽位置以及音箱擺放佳契合點，確保音響設(shè)備發(fā)出優(yōu)美聲音：

1、三一七比例法

三一七比例法主要指，將房間長度劃分為三等分，并將音響設(shè)備放置于三分之一長度處，兩個音響設(shè)備間的距離，應(yīng)確保是房間三分之二的0.7倍。音響設(shè)備放置位置應(yīng)具有一定向內(nèi)投射角度，聆聽位置避免依靠墻體。該音箱擺放方式主要適用于尺寸空間較大，且比例均勻空間，可獲得平衡聲音以及寬深的音場，屬于音響設(shè)備行業(yè)常推薦擺放方式。

2、三三一比例法

將室內(nèi)實際長度劃分為三等分，寬度也與其相同，均為三等分，音箱擺放于長度以及寬度等分交點上。音箱可存在一定向內(nèi)投射角度，聆聽位置與三一七法相同，也需不可貼墻。此種擺放方式適用于尺寸較大，且比例較為均勻的空間，與上述三七法具有異曲同工之妙，但兩者核心異同點是該方式兩音箱間隔較為狹窄。

3、螺孔擺法

將音箱放置于房間三分之一與二分之一長度間，之后盡量將兩個音箱靠近于墻面，且內(nèi)投射角度應(yīng)超過45O。聆聽位置應(yīng)保持于投射交叉線之后0.5-1米之間。該方式主要適用于高音較為尖銳、低音不足等狀況下，且針對部分環(huán)境條件不佳具有良好的成效。此種方式為音響設(shè)備領(lǐng)域針對不良空間提供的行之有效的擺放方式。

4、正三角形法

針對音響設(shè)備正三角形法需滿足以下條件：其一，音箱應(yīng)與后墻保持1m以上的距離，以及距離側(cè)墻0.5m以上;其二，將音箱與聆聽位置，應(yīng)保持形成一個正三角形;其三，兩音箱內(nèi)投射角度應(yīng)超過45O或更多;其四，正三角形大小并無限制。房間空間較小，后功率不大條件下，正三角形應(yīng)適當調(diào)小;房間空間較大，且后功率較大時三角形應(yīng)適當調(diào)大。此種方式俗稱近音場聽法。優(yōu)勢可減少墻體對音箱造成的影響，所以獲得良好的定位感以及寬深音場，此種方式可聽到多、直接以及清晰的擺放方式，深受多個調(diào)音師的青睞。

5、耳機擺放法

耳機擺放法實際應(yīng)具備以下條件：①聆聽者位置高低應(yīng)以普通單人坐上沙發(fā)上，或身體倚靠于椅背高度為宜;②兩音箱與聆聽者間的距離，應(yīng)以聆聽者靠背坐，兩手前伸中指與兩音箱內(nèi)緣距離為準;③兩音箱無需進行投射，實際擺放位置應(yīng)以從頭頂上聽到聲音為準;④音箱高度布設(shè)，若其屬于書架型，增設(shè)腳架之后可保持在100-110cm為宜。若均為落地式并無特殊要求;⑤聆聽位置背后距離墻面并無嚴格要求，但建議存在相應(yīng)的吸音材料;⑥空間內(nèi)部不無需過多聲音處理布設(shè)。此種音箱擺放方式，終聆聽者聽到聲音正如戴耳機方式，所以將其稱為“耳機擺法”。此種方式不受空間條件影響，原本位于音場聲音置于頭部，原有處于左右聲音仍保持不變，且整體音效更具清晰型，低頻震撼力無可比擬，與一般擺法相較，低聲域方面類似侏儒轉(zhuǎn)變巨人。

以上擺法是音箱常用的擺放方式，一般空間中可確定適合自身擺法，還應(yīng)特別注意兩方面：一方面，音箱擺放位置并非固定，也無需進行生搬硬套。若使用上述方式，均難以事項佳成效，可提出創(chuàng)新性音箱擺放方式，音箱擺放位置變化多端，運用之妙完全存于一心。另一方面，任何一個房間中，選取合適的擺放方式，可使其發(fā)出和諧的共鳴成效，所以應(yīng)準確把握音箱擺放原則。

結(jié)束語

調(diào)音是一門藝術(shù)性較強的過程，需在不斷實踐中總結(jié)，要求調(diào)音者具有良好的悟性及感性，對現(xiàn)象具有良好的聽覺反映，如此調(diào)出聲音可被觀眾接受，從而聆聽演唱者真實表演，從而引起心靈共鳴，為聆聽者提供盛大的聽覺盛宴。