音響設(shè)備是指在特定的音樂環(huán)境中，以舞臺為基礎(chǔ)，對聲音、音樂、聲源等進(jìn)行形成一定的音響效果，增添舞臺表現(xiàn)力的一種技術(shù)手段。舞臺音響在舞臺表演的過程中是不可缺少的，是舞臺表演與現(xiàn)場觀眾溝通的一種途徑，對表演的力和表現(xiàn)力有著大的影響。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，音響技術(shù)也獲得了相應(yīng)的發(fā)展，本文主要探究了當(dāng)前音響技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，并提出了相應(yīng)的應(yīng)用方法。

舞臺的演出是一個綜合協(xié)調(diào)的過程，在這一過程中需要多個部門的參與和相互配合，其中包含演員的表演、舞臺的布置、燈光的應(yīng)用、音響設(shè)備的使用等。音響的應(yīng)用是舞臺演出中的重要組成部分，良好的音響效果能夠?yàn)檠莩鲈鎏砹臀?。隨著舞臺演出水平不斷提高，對舞臺音效的要求也在不斷提高?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步為舞臺音響效果提供了技術(shù)上的支持，音響技術(shù)能夠在舞臺表演的過程中更好地發(fā)揮其作用，為觀眾提供一個更具藝術(shù)性和觀賞性的舞臺。

一、音響技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展能夠帶動社會各個方面的進(jìn)步和發(fā)展。我國的文化事業(yè)在近年來也獲得了長足的發(fā)展，奧運(yùn)會、世博會、亞運(yùn)會等一系列大型活動在我國的成功舉辦為我國音響技術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

從技術(shù)方面來看，我國的音響技術(shù)已經(jīng)接近世界水平了，有一些音響產(chǎn)品和技術(shù)與上的品牌在功能上已經(jīng)十分接近了。我國當(dāng)前已經(jīng)擁有了一些具有度的音響品牌，在產(chǎn)品的性能指標(biāo)上與國外的音響品牌沒有過大的差距。隨著我國經(jīng)濟(jì)水平和科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，我國的音響企業(yè)也獲得了進(jìn)一步的發(fā)展，在競爭力上有所提升，對音響產(chǎn)品的質(zhì)量也制定了更加嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。但盡管我國的音響技術(shù)在不斷地提升過程中，但是在音響企業(yè)的生產(chǎn)管理中仍存在一定的問題，如技術(shù)指標(biāo)、產(chǎn)品質(zhì)量、性能和進(jìn)口品牌還存在不足。這些問題在很大程度上限制著我國音響技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展和完善。

從市場的角度來看，我國的音響市場仍然具有較大的發(fā)展?jié)摿?。?dāng)前我國的音響產(chǎn)業(yè)處于一個快速上升發(fā)展的時期，行業(yè)的生產(chǎn)利潤較大，與此同時，行業(yè)內(nèi)的競爭也進(jìn)入了一個白熱化的階段。音響企業(yè)為了獲得更好的生存空間并擴(kuò)大自身在市場競爭中的優(yōu)勢，開始加大新型音響技術(shù)的研究力度。很多音響企業(yè)已經(jīng)開始打造性的技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，并且在這一過程不斷提升企業(yè)的開拓創(chuàng)新能力。隨著企業(yè)自身技術(shù)研發(fā)水平的不斷提高，一些音響企業(yè)已經(jīng)具備了建立現(xiàn)代化廠區(qū)和生產(chǎn)線的能力。但是，當(dāng)前我國大多數(shù)音響企業(yè)的主要服務(wù)對象是國外的音響品牌和產(chǎn)品，主要為國外的音響企業(yè)提供加工服務(wù)，沒有建立起具有影響力的自有品牌，在生產(chǎn)效益上有所欠缺。

另一方面，隨著我國經(jīng)濟(jì)水平和人們生活質(zhì)量的不斷提高，人們在消費(fèi)時開始更加關(guān)注產(chǎn)品的質(zhì)量、性能，并且更加傾向于購買具有良好品牌形象的產(chǎn)品。這無疑加劇了產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的競爭。

二、音響技術(shù)的藝術(shù)功能及作用

1、塑造舞臺環(huán)境

一個良好的舞臺表演需要表演者、燈光、音響、音樂等多個環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)和配合，共同打造一個良好的舞臺效果，為觀眾提供靈動、美觀、真實(shí)、生動的藝術(shù)場景。舞臺音響技術(shù)在提升舞臺效果方面具有重要的作用，甚至能夠推動舞臺表演情節(jié)。例如，在舞臺劇《祥林嫂》中，在后的片段中祥林嫂饑寒交迫，在家家團(tuán)聚歡慶新年的時刻孤獨(dú)地死去。此時，舞臺音效配合舞臺上祥林嫂凄慘的畫面，應(yīng)用了合家歡樂結(jié)合爆竹聲的音樂，在這樣看似歡樂的氛圍中，更加烘托出了祥林嫂的悲哀和凄慘。例如，在話劇《雷雨》中，舞臺音效緊扣住“雷雨”這一主題，多次應(yīng)用了雷電、雨聲等音效。而一些看似不起眼的音效也在舞臺表現(xiàn)上起到了重要的作用。例如，周萍自殺身亡的那一幕利用舞臺音效發(fā)出了周萍開槍自殺的音效，體現(xiàn)了周萍內(nèi)心的絕望，反映了人在黑暗的現(xiàn)實(shí)面前無力反抗的悲劇。再如經(jīng)典的話劇《屈原》，當(dāng)演員在臺前朗誦經(jīng)典的“雷電頌”的臺詞時，舞臺音響給出了雷電的效果，烘托了當(dāng)時凝重的氛圍，給觀眾一種身臨其境的感受。

2、營造舞臺氣氛

營造舞臺氣氛的兩個主要的手段是舞臺音響及舞臺布景。舞臺布景是從視覺的角度來烘托表演的氛圍，而舞臺音效則是從聽覺的角度來烘托舞臺氣氛。這兩者相互配合與協(xié)調(diào)，為觀眾帶來一場視聽享受。舞臺音響和舞臺布景是缺一不可的。若只有舞臺布景而沒有結(jié)合相應(yīng)的音效，無論舞臺的布置如何華美，也會顯得毫無生機(jī)。在曹禺的話劇《北京人》當(dāng)中，為了烘托舊北京人們生活的背景，配上了更鑼和市聲的音效，給人以一種凄婉悠長的感覺，越劇的經(jīng)典劇目《紅樓夢》中，林黛玉去世前的一幕是十分悲涼和哀傷的，但是舞臺上卻突然傳來了賈寶玉和薛寶釵結(jié)婚時熱鬧歡愉的音效，先后的強(qiáng)烈對比形成了有力的戲劇沖突，更凸顯出了林黛玉孤獨(dú)死去的凄涼。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》當(dāng)中，在打虎上山片段中，飾演楊子榮的演員在臺上手握馬鞭表演騎馬動作時，配以響亮清脆的馬鞭音效，使得舞臺上的表演顯得更加的真實(shí)生動，符合京劇中虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)。

3、刻畫人物形象

良好的舞臺音效還能使舞臺上的人物形象更加生動形象。很多時候，舞臺音效都用于表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。在戲曲中，音效的這一作用體現(xiàn)得更加明顯。音效師利用不同的音效效果來表現(xiàn)不同人物的個性特點(diǎn)和心理活動，不僅對人物所處的環(huán)境產(chǎn)生了烘托的作用，還能展現(xiàn)人物內(nèi)心豐富細(xì)膩的情感變化，并加劇戲劇沖突，為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展作好鋪墊。例如，在奧尼爾的劇作《瓊斯皇》當(dāng)中，當(dāng)主人公逃跑時，舞臺上配以急促的鼓聲，表現(xiàn)了人物緊張、焦慮的心理狀態(tài)。曹禺的經(jīng)典劇作《原野》中也有主人公逃跑這一幕，舞臺上也同樣配以急促的追捕聲，烘托出了緊張、急迫的氛圍。這些音效的應(yīng)用都使得舞臺上的人物形象更加飽滿生動。

4、推進(jìn)戲劇的發(fā)展

舞臺表演都是圍繞著一定的情節(jié)展開的，音效的應(yīng)用在很多時候也是為了推進(jìn)情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。為此，音效的應(yīng)用也需要與情節(jié)相結(jié)合。而舞臺音效的質(zhì)量對舞臺情節(jié)的演進(jìn)、人物形象的表現(xiàn)等也有著大的影響。例如，在某出話劇中，扮演參謀長的演員要擊斃兩個特務(wù)演員多次舉槍后卻沒有槍響，就會影響表演的真實(shí)性和力，阻礙了情節(jié)的自然發(fā)展。

5、深化戲劇主題

舞臺音響在深化戲劇主題方面也具有重要的作用。很多舞臺音效在設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)就需要充分考慮戲劇的情節(jié)內(nèi)容，并結(jié)合演員的造型、人物的性格特點(diǎn)等營造不同的舞臺氛圍，加深情節(jié)的深度。良好的舞臺音響效果應(yīng)當(dāng)是能夠在觀眾的內(nèi)心形成強(qiáng)烈的共鳴的，通過觀眾，讓觀眾對舞臺表演形成自己的想象和感悟，從而增強(qiáng)舞臺演出的表現(xiàn)力。舞臺音響也能夠在一定程度上豐富劇情的內(nèi)容，深化主題，并更好地向觀眾表現(xiàn)和傳達(dá)這種主題。

三、舞臺音響的技術(shù)功能及作用

舞臺音響的作用不僅僅表現(xiàn)在其藝術(shù)功能上，其技術(shù)功能也是不容忽視的。舞臺音響中有一類特殊的音響效果是通過一些特殊的手段來模擬現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的聲音，這種音響效果也被稱為“擬音”。擬音的手段十分豐富多變，例如，可以通過撩動水盆中的水來模擬馬過河的聲音，通過扭動白菜葉來表現(xiàn)人物吃水果的聲音。一般，擬音都是預(yù)錄好的，在當(dāng)前的舞臺表演中進(jìn)行現(xiàn)場模擬的情況已經(jīng)很少見了。

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在的擬音師還可以利用一些高科技手段來形成一些新的音響效果，并對舞臺音效進(jìn)行更好的控制，甚至可以根據(jù)現(xiàn)場表演的需求美化聲源。通過音響師的操作，表演者的聲音可以得到美化，在音色、音量、音質(zhì)等方面都可以進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以適應(yīng)不同的演出需求，為觀眾提供更好的表演。

四、音響技術(shù)在舞臺演出中的應(yīng)用

1、利用音響技術(shù)來塑造舞臺環(huán)境

在現(xiàn)代的舞臺表演中，單靠演員的表演會顯得十分單薄，為了豐富舞臺表演的內(nèi)容和形式，需要舞臺燈光、音響等各個方面的結(jié)合。音響技術(shù)是舞臺表演中的重要組成部分，利用不同的音響技術(shù)能夠呈現(xiàn)出不同的舞臺效果和舞臺環(huán)境，從而更好地展現(xiàn)舞臺表現(xiàn)的內(nèi)容，深化表演的主題。例如，在舞劇《大夢敦煌》中，為了向觀眾呈現(xiàn)一個風(fēng)雪交加的舞臺效果，除了使用人造雪花外，還要結(jié)合風(fēng)雪聲的音效，給人一種真實(shí)置身于風(fēng)雪夜的感受。

2、利用音響技術(shù)刻畫人物形象

對人物形象的刻畫單單憑借演員的表演也是不夠的，還需要結(jié)合音效來豐富人物的形象。在舞臺表演的過程中，人物的心理活動較難通過演員的肢體表演展現(xiàn)出來，這個時候就需要應(yīng)用音響技術(shù)。良好的音響技術(shù)能夠幫助演員更好地展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，突出人物的性格特點(diǎn)。在舞臺表演的過程中，經(jīng)常通過音響技術(shù)來表現(xiàn)和強(qiáng)化人物的心理活動。例如，通過關(guān)門聲的大小來表現(xiàn)人物的心情，通過人物在地上走動的聲音來表現(xiàn)人物內(nèi)心的焦慮。觀眾則可以通過這些音效更好地了解人物此刻的心情，更好地把握情節(jié)的走向?？梢哉f，音效是演員表演的延伸。

3、利用音響技術(shù)推進(jìn)舞臺演出的發(fā)展

舞臺表演是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)展現(xiàn)形式，而其中舞臺音響技術(shù)是一個十分重要的環(huán)節(jié)。舞臺情節(jié)的展開是一個循序漸進(jìn)的過程，舞臺音響則能有效地推動情節(jié)的展開和發(fā)展，同時也是舞臺情節(jié)的產(chǎn)物?？梢哉f，情節(jié)和音效是相互影響、相互聯(lián)系的。舞臺音響效果直接影響著舞臺情節(jié)的發(fā)展。例如，在近年來廣受關(guān)注的喜劇表演團(tuán)隊(duì)開心麻花的舞臺劇《爺們兒?叁》中，有一幕情節(jié)內(nèi)容是“相親大會”，覃嘯天要向婉秋展開強(qiáng)烈的求愛攻勢，并終與婉秋有情人終成眷屬。為了推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，音效師應(yīng)用了各種音響效果，利用各種音樂來推動舞臺表演的發(fā)展，為觀眾帶來了一場視聽上的盛宴。

4、利用高科技的音響技術(shù)對聲音進(jìn)行控制

舞臺演出是一種現(xiàn)場表演的形式，對演員聲音的控制力有很高的要求。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)前已經(jīng)出現(xiàn)了一些能夠在表演現(xiàn)場對演員的聲音進(jìn)行修飾的一些技術(shù)，使得演員的表演能夠更好地符合現(xiàn)場演出的要求，從而為觀眾帶來更好的表演。例如，在歌手進(jìn)行現(xiàn)場演唱時，音效師可以通過使用混響器和延時器來增加歌手聲音的空間感和距離感，此外音效師還可以使用均衡器來歌手的音色。很多時候，舞臺表演會有很多演員，不同演員有不同的音色特點(diǎn)，音效師可以通過修改聲波對人的音色進(jìn)行調(diào)整，更好地發(fā)揮演員自身的聲音優(yōu)勢。

五、結(jié)語

音響技術(shù)在舞臺表演過程中起到了重要的作用，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，音響技術(shù)也將得到進(jìn)一步發(fā)展和完善，從而在舞臺表演的過程中發(fā)揮更加重要的作用。通過合理地應(yīng)用音響技術(shù)，能夠更好地塑造舞臺環(huán)境，推動情節(jié)發(fā)展，豐富人物形象，為觀眾提供更好的表演。