以若干影視、廣播作品為例，分析音響設備的設計思路，以及對于真實與虛擬人物、各種聲音的制作方法和技巧，從而達到準確表達作品內涵的目的。音響設備設計，無論是在影視廣播的制作中還是舞臺劇的演出當中，都是至關重要的一環(huán)。一個精彩的音響設備設計，往往會對整部作品起到畫龍點睛的作用。

在音響設備設計中，既會采用自然界中存在的各種真實的音響，也會采用音效制作虛構出的特殊音響效果。當無法找到真實音源去實錄時，需要靠音效制作的手法去創(chuàng)造出來。比如，在很多科幻影片里，會見到各種各樣的怪獸、外星人等等，他們或它們的聲音就需要通過音效制作來創(chuàng)造出來。還有一些情況，出于藝術的考慮，一些場景需要特別的音響處理，這時也需要音響制作人員精心設計。下面以幾個較為常用的案例說明音響設備設計思路、制作方法和技巧。

一、人物的聲音設計

在影視劇，特別是動畫片和廣播劇中，人物的聲音造型是很講究的，有很多動畫片的聲音形象已經(jīng)深入人心，比如米老鼠、唐老鴨、海綿寶寶的聲音等等。一個角色的聲音體現(xiàn)其性格和角色定位。因此，在選擇配音演員的時候，導演可以和音響師一起商量人物聲音的造型。

如在錄制的一個廣播公益廣告中，文案中描述了一個有著豐富生活經(jīng)驗的家庭主婦形象。于是，在設計這個角色的聲音造型時，沒有用經(jīng)過播音訓練的主持人或演播人員，而是請了一位記者，錄制其沒有任何播音腔、舞臺腔的生活化演播，正是這種沒有打磨的原始音色，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出生活中一位普通街坊大聲音形象。

在一些帶有魔幻色彩的劇中，尤其需要通過音響設備設計營造魔幻的氛圍。比如，制作《愛麗絲夢游奇境》的廣播節(jié)目中，有這樣一段情節(jié)：愛麗絲遇到一對雙胞胎兄弟，雙胞胎兄弟說話的內容是一樣的，只是音調高低之分。在制作的時候，實際上只是一個演播者演播，然后通過后期變調和音色調整等制作，使之變成兩個人的聲音。這種手法在很多影片里都有應用，比如《哈利波特》中的伏地魔、《蘋果核戰(zhàn)記》中人魔合一的雙重聲音。

二、機器人或外星人效果

一些虛構人物的聲音設計與制作，也是經(jīng)常遇到的。對此可以借鑒電話處理的方法;除此之外，還有其他一些方法，比如利用SAMPLITUDE工作站里的VOCODER效果器制作，它可以將一個聲音調制到另外一個聲音上去，使得正常的對白里出現(xiàn)一種特殊的調制聲。

如制作《變形金剛》中汽車人說話的效果，先以正常語調錄制語言，然后在后期對聲音進行變調，并加適當混響，在混響調節(jié)上，要使用短混響時間、中等混響量;在使用EQ(均衡器)方面，可以衰減部分高頻、增加部分低頻，以獲得那種鋼鐵軀殼里悶響的感覺。需要注意的是，很多混響軟件是立體聲的，但是用在汽車人這里，就會覺得混響太寬，感覺聲音不是從汽車人身體里發(fā)出的，而是從較寬的空間里發(fā)出的，這時，還需要用WAVES的S1-IMAGER(立體聲擴展)之類的聲場寬度插件縮窄混響的寬度。

關于變調處理，也有一些經(jīng)驗。因為汽車人的聲音需要做降調處理，為了讓降調后的聲音聽起來更自然，在錄音時，可以讓演員采用正常語調，但語速要比正常的速度稍快一些。在變調時使用resample(重采樣)方式，這樣聲音就不會發(fā)抖。

三、聲音的夸張

在一些動畫片或者童話劇中，往往會把一些本來很小的動物擬人化，此時，置身于微觀世界里，原本在宏觀世界中非常微不足的一些聲音就要被夸張。

在美國動畫片《A BUG’S LIFE》(《蟲蟲總動員》)中，為了體現(xiàn)蚱蜢在片中那種蠻橫兇猛、不可一世的特點，原本在真實生活中很小的蚱蜢，配音時故意夸大了它們身上的一些動作效果。比如，表現(xiàn)蚱蜢的走路，除了咚咚的腳步體現(xiàn)出身體的沉重外，還制作出了渾身上下的關節(jié)、甲殼都在嘩嘩作響，儼然一套武士的盔甲。僅從音響效果上聽，蚱蜢與那些弱小的螞蟻相比，變成為螞蟻們無法戰(zhàn)勝的“超巨獸”。

四、特殊音效

不同的節(jié)目內容，需要不同的音效，甚至是特殊的音效。這些音效的制作需要制作人員經(jīng)驗的積累，富有想象力的創(chuàng)意，以及細致的打磨。

比如，在《愛麗絲夢游奇境》中，愛麗絲吃了有魔力的水果、蘑菇后身體隨之變大、變小，這脹大、縮小的感覺憑借音效實現(xiàn)，聲音的設計決定成敗。起初，設想利用吹氣球的聲音來演繹身體膨脹的效果，或者利用某種較短促的摩擦聲通過變調和混響的搭配，得到類似的效果。但在經(jīng)過了幾次比較和試驗后，后采用的是冰刀在冰面上滑過的效果聲作為原始素材，再經(jīng)過多個步驟的處理，達到了預想的效果。具體步驟如下：先把立體聲的原始素材轉成單聲道的;步，通過實時變調處理，做出變大或縮小的效果，也就是說不是整段素材的音調同時升高或降低，而是把脹大的效果聲做成頭低尾高，縮小的效果做成頭高尾低;第三步，再加上立體聲的混響，同樣的混響量也是隨之變化的，從而得到一種由小變大或由大變小的聲音效果。

五、無聲勝有聲

在音響設備設計中，無聲或者弱聲的表現(xiàn)也是其重要的手法之一，在很多場合，無聲的世界反而能給心靈更強烈的。

耳朵暫時失聰時的音響效果是什么樣的呢?如何用有聲的音響效果去表現(xiàn)無聲的世界呢?下面分析一下電影《鋼琴家》里那段暫時失聰?shù)闹谱靼伞?

波蘭鋼琴家住的樓房遭到德軍坦克的炮轟，強烈的爆炸聲令鋼琴家暫時耳鳴、失聰。影片在這段音響的處理上，把周圍一切聲音的高頻都去掉，只剩下300 Hz以下低沉的部分，隱約能聽出坦克的轟隆聲、炮火的爆炸聲以及鋼琴家在廢墟里的蹣跚腳步聲;除此之外，還有一些中高頻的嘯叫聲，表現(xiàn)耳鳴的效果。

在電影《無》中，也有一段無聲音效的特殊處理，就是昆侖奮力推開宮殿大門，傾城的馬匹魚貫飛躍而出宮門的那個鏡頭。前面一直是通常慣用的音效和緊張配樂，當馬躍起的剎那，突然間一切都安靜了下來，只剩下一段細若游絲的小提琴配樂，其他音響效果都突然沒有了，幾秒鐘的慢鏡頭后一切恢復，這片刻的寧靜，把這個躍出宮門的動作表現(xiàn)得，也算是音響設備設計中較為特別的一例。類似的手法，還應用于《蜘蛛俠3》里蜘蛛俠在空中抓戒指的那一段。

六、地域特色的聲音設計

在很多影視和廣播作品中，利用一些帶有標志性的、特有的音效代表某個時代或地域的做法也是很常見的。比如，以海關大樓的晨鐘和評彈、紫竹調等音響去表現(xiàn)上海外灘，以粵曲和茶樓音效去表現(xiàn)廣州的市井生活，以鴿哨、電臺的呼號加上晨練的音效表現(xiàn)北京人的日常生活等等。

對于這些有地域特色和時代特點的音效的認識與把握，需要在平時的生活和工作中多留心、多積累，使用時才能得心應手。

七、寫實與寫意

影視作品和廣播劇的音效制作是有一定區(qū)別的。影視作品由于有畫面帶給人們的視覺感受，使得對聲音的苛求度有所降低，一些動效聲音即使做得并不是很逼真，甚至很夸張、很卡通，人們也可以接受。但是，廣播劇沒有畫面，很多形象的塑造就完全依賴聲音的真實性了，效果逼真，讓人一聽就能想象出是什么東西、什么場景，如果過分夸張，有時會讓人產(chǎn)生一些錯誤的印象，這一點在廣播劇類的效果設計上是要注意的。另外，影視作品的音效可以做得很豐滿、很寫實，但廣播劇的音效有時會更寫意一些，因為沒畫面的解釋，太多、太復雜的音效有時會令一個廣播劇聽起來太雜亂，而讓聽者抓不到主題。

可以說，影視劇更像西方繪畫，寫實、客觀;而廣播劇更像中國畫，要有留白，寫意、詩意、哲性，給聽者留下一點想象的空間。

八、結語

在音響設備設計中，無論采用什么樣的手法，終的目的是為了準確地表達作品的內涵，并使作品盡善盡美。筆者擷取了一些廣為熟知的影視作品，以此說明音響設備設計的方法和技巧。從中可以看到，有些聲音設計是靠演員演播完成，有些是靠技術人員后期的技術修飾，而更多的是要多方面配合完成，還有更多的音響設備設計手法有待發(fā)現(xiàn)開拓。