舞臺藝術(shù)是戲劇綜合藝術(shù)中的重要組成部分，而音響設(shè)備也是舞臺藝術(shù)不可缺少的一部分，它通過人們聽覺方面的，使觀眾在產(chǎn)生審美娛樂的同時得到心靈上的共鳴。在舞臺美術(shù)眾多的表現(xiàn)手段中，舞臺音響效果直接作用于人們的心靈，使人們通過聽覺聯(lián)想，對視覺形象進(jìn)行再加工，對于創(chuàng)意一個的藝術(shù)整體有著自己的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術(shù)中主要是通過聲音的大小、強(qiáng)弱、節(jié)奏的快慢以及不同的自然聲響，來表現(xiàn)環(huán)境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補(bǔ)充視覺形象表現(xiàn)的不足。它通過聲音來作用于觀眾的心理，使觀眾產(chǎn)生環(huán)境聯(lián)想。舞臺音響效果的應(yīng)用可以說無處不在、無處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術(shù)中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個性息息相關(guān)。下面談?wù)剳蚯械奈枧_音響效果在劇目中起到什么作用。

一、有利于塑造人物形象

舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強(qiáng)和豐富演員的表演情緒，推動人物內(nèi)心世界的沖突。如排演的大型現(xiàn)代豫劇《風(fēng)雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊(yùn)深，成為全劇的亮點(diǎn)。小蝸牛的三次出現(xiàn)，緊扣主題，層層遞進(jìn)，表現(xiàn)了不同時期、不同環(huán)境下朱安不同階段的心理過程。次出現(xiàn)是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒讀過書，大字不識一個，門也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂?shù)摹? ”這就是朱安給自己設(shè)定的目標(biāo)：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。次出現(xiàn)在魯迅接母親、朱安進(jìn)京后，朱安就是按著這個目標(biāo)一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進(jìn)她屋里，她認(rèn)為這樣丈夫就會和她一起過日子。女師大的學(xué)生來家拜訪魯迅時，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長楊蔭榆時，她誤認(rèn)為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現(xiàn)在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學(xué)體操，她認(rèn)為： “大先生會的，我也要會。”但文化的差異，言語不通，志不同道不合，終導(dǎo)致魯迅和許廣平離家，去廈門追求新的生活。期盼中的朱安被現(xiàn)實(shí)徹底擊垮了，這時候小蝸牛第三次出現(xiàn)了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹底一點(diǎn)一點(diǎn)的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會爬到樹頂?shù)?，可是現(xiàn)在我沒有力氣爬了，我再也爬不動了。 ”此時的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著，她認(rèn)命了。這就是舊時代的中國婦女、舊時代中國人的人性，舊時代中國的文化。小蝸牛的出現(xiàn)，時刻牽引著觀眾的心，引導(dǎo)著觀眾去關(guān)注、去審視舊中國千千萬萬婦女的命運(yùn)，她們像蝸牛一樣背負(fù)著沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠(yuǎn)，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思，每次小蝸牛出現(xiàn)的時候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動人的兒歌聲，深深的印在了觀眾的心里，這三次出現(xiàn)的兒歌，每次的唱法都是不同的，當(dāng)然也代表了不同的意義，這是何等細(xì)膩地表現(xiàn)了角色的情緒，把觀眾的情緒和朱安的命運(yùn)緊緊的聯(lián)系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現(xiàn)的。

二、有利于交代事件的時間、地點(diǎn)和季節(jié)

舞臺音響效果具有清楚交代劇情時間、地點(diǎn)和季節(jié)變化的特點(diǎn)。如在現(xiàn)代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結(jié)束后觀眾就聽到凌冽的北風(fēng)在嗖嗖的刮著，通過時空轉(zhuǎn)換，一下就把觀眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著火車站廣播的聲音以及火車鳴笛的汽笛聲，讓觀眾知道這是發(fā)生在火車站的一幕。至于季節(jié)變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現(xiàn)代豫劇《焦裕祿》一場中卷著雪花飛舞的北風(fēng)呼嘯聲，讓觀眾聯(lián)想到寒冷的冬天;抗洪一場中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀眾明白這是雷雨季節(jié)。另外還有現(xiàn)代豫劇《謝延信》中的布谷鳥叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現(xiàn)出了當(dāng)時的季節(jié)。

三、有利于劇情的發(fā)展

舞臺音響效果可以推動事件和矛盾沖突發(fā)展，是人物關(guān)系尖銳化，加強(qiáng)矛盾沖突和人物命運(yùn)轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)代豫劇《蘭考往事?焦裕祿》抗洪一場中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時，從鄉(xiāng)下給焦裕祿找土蜂糖回來的焦守鳳在聽到父親不讓自己進(jìn)縣委機(jī)關(guān)，而是要讓自己進(jìn)縣食品廠工作后，女兒傷心的說：“爸，照你這么說，因?yàn)槭悄愕呐畠海揖筒荒苓M(jìn)縣委機(jī)關(guān)當(dāng)打字員嗎?因?yàn)槭悄愕呐畠?，我就該永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的吃虧倒霉嗎?”由于出發(fā)點(diǎn)不同，焦守鳳被父親訓(xùn)斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉(zhuǎn)身跑了，此時伴隨著一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著一陣急促的電話鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報(bào)工作的：說洪水已越過大堤進(jìn)村了。隨后焦裕祿和此時趕來的張欣理縣長趕到抗洪現(xiàn)場，此時電閃雷鳴，風(fēng)雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領(lǐng)眾鄉(xiāng)親抗洪搶險(xiǎn)制造緊張氣氛。如果沒有以上舞臺音響效果的，光靠演員跳來翻去是無法制造這種緊張搶險(xiǎn)氣氛的。此時的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉(xiāng)親們告別做了鋪墊。在劇的后鄉(xiāng)親們給焦裕祿送行時，焦裕祿說： “鄉(xiāng)親們，我一定會回來的，我一定會回來的。”后一句加了混響效果延時，此時表達(dá)了焦裕祿對鄉(xiāng)親們的不舍，更表達(dá)了對蘭考這塊熱土的不舍，因?yàn)檫@里還有他未完的夙愿。

舞臺音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾在劇院里除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。舞臺音響效果是聽覺上的點(diǎn)染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，舞臺音響效果是藝術(shù)中的另一種“語言手段”。所以，我們在創(chuàng)作過程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運(yùn)用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強(qiáng)了戲曲效果，擴(kuò)大了聽覺領(lǐng)域，拓展了編劇、導(dǎo)演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術(shù)帶來了新的魅力。

舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著社會的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型舞臺音響設(shè)備涌現(xiàn)出來，這就要求我們更新觀念，接受新事務(wù)，掌握新設(shè)備的功能和技巧，進(jìn)一步挖掘和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導(dǎo)實(shí)踐，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達(dá)到理想的佳狀態(tài)。讓人們觀賞完圓滿的舞臺氣氛的展現(xiàn)之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現(xiàn)中，舞臺音響效果應(yīng)擺在舉足輕重的位置。