戲曲舞臺(tái)音響對(duì)渲染舞臺(tái)氣氛十分重要，是一場(chǎng)精彩表演不可或缺的組成部分，十分考驗(yàn)?zāi)芰?。要想將舞臺(tái)音響擴(kuò)聲做得恰如其分，就必須先了解曲劇的表演形式和演唱特點(diǎn)。其次是提前按照劇情的發(fā)展設(shè)定好相應(yīng)的音響設(shè)計(jì)，運(yùn)用擴(kuò)聲技術(shù)將舞臺(tái)音響擴(kuò)聲拾音、調(diào)音技術(shù)恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來(lái)，用的音響設(shè)備烘托渲染曲劇的表演氛圍。本文中，筆者將從樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲、演員擴(kuò)聲、返聽(tīng)系統(tǒng)三個(gè)方面來(lái)加以分析。舞臺(tái)音響擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)主要包括兩個(gè)方面：(1)使各通道話筒均能以大傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂(lè)隊(duì)的聲音，各聲部均衡;(2)各種音響效果的處理要使音效與戲的一致性切合。

一、樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲

樂(lè)隊(duì)的演奏是區(qū)別戲曲種類的主要標(biāo)志，是指揮戲曲表演的重要力量。舞臺(tái)上的發(fā)生、發(fā)展、高潮等戲曲表演環(huán)節(jié)都離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)。不同地區(qū)有不同地區(qū)的民族特色，這就形成了不一樣的戲曲種類。劇種在長(zhǎng)期的發(fā)展演變中，也伴隨著各種各樣的樂(lè)曲。各種曲風(fēng)之間相互獨(dú)立又相互滲透，共同展現(xiàn)著傳統(tǒng)文化。而正是有了樂(lè)隊(duì)的合作指揮，戲曲才能有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，配合演員的表演技巧，盡情地在舞臺(tái)上表演。

樂(lè)隊(duì)伴奏的擴(kuò)聲講究主次分明，曲劇的主弦樂(lè)器是曲胡，它是一種拉弦弦鳴樂(lè)器，是墜胡的一種，中高音響亮清透，音色接近人聲，演奏技巧與二胡相似。由于它在曲劇演奏中有大量的音色展現(xiàn)，因此在給曲胡拾音時(shí)，應(yīng)配以樂(lè)器，用動(dòng)圈話筒單獨(dú)拾取，以便突出其音量、音色。與曲胡搭配的拉弦樂(lè)器還有二胡、大提琴、貝司等，主要以中低音為主，要拾取此類樂(lè)器，配以靈敏度高的電容話筒，可以體現(xiàn)出伴奏音樂(lè)的厚重感。另外還有吹奏樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、打擊樂(lè)器等，也應(yīng)配以相應(yīng)的話筒來(lái)體現(xiàn)各種樂(lè)器的音色。

二、演員擴(kuò)聲

戲曲戲曲，說(shuō)到底就是“邊唱戲邊說(shuō)曲”。表演者在聲情并茂的樂(lè)曲中給觀眾呈現(xiàn)出感人肺腑的故事，這是戲曲的本質(zhì)內(nèi)容。演員是戲曲的主體，是舞臺(tái)的主角，是觀眾的目光焦點(diǎn)。一個(gè)的舞臺(tái)音響演員，應(yīng)該熟悉自己所飾演角色的性格、容貌和穿戴，要將自身融入表演的人物角色中。表演者只有通過(guò)長(zhǎng)期的戲劇舞臺(tái)實(shí)踐，懂得上下場(chǎng)的鑼鼓，才能在舞臺(tái)表演中快速地進(jìn)入狀態(tài)，有效配合指揮樂(lè)隊(duì)的引導(dǎo)，將戲曲的藝術(shù)價(jià)值傳達(dá)給聽(tīng)眾。

新版曲劇《洛陽(yáng)令》中各主要角色的扮演者都具有扎實(shí)的演唱功底，豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為他們佩戴的無(wú)線話筒必須講究穩(wěn)定可靠，一定要佩戴牢固，防止做出較大肢體動(dòng)作時(shí)將連接線扯斷或是將腰包碰掉，然后根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況調(diào)節(jié)音量大小，盡量還原演唱者本身的音色，在需要增加效果的時(shí)候及時(shí)增加。

三、返聽(tīng)系統(tǒng)

返聽(tīng)系統(tǒng)在戲曲演出中也是非常重要的。因?yàn)閼蚯魳?lè)無(wú)固定節(jié)奏，講究演唱者與樂(lè)隊(duì)之間的合作。唱腔、伴奏時(shí)緊時(shí)松，需要樂(lè)隊(duì)與演員之間配合默契，做到看得見(jiàn)聽(tīng)得清。在戲曲音樂(lè)中唱腔是主體，演員無(wú)法跟隨一件固定節(jié)奏的樂(lè)器演唱。相反，樂(lè)隊(duì)卻要緊跟演員進(jìn)行拖腔伴奏，返聽(tīng)系統(tǒng)就成了樂(lè)隊(duì)與演員之間交流的橋梁。如果鼓師與琴師聽(tīng)不到演員的唱腔、演員聽(tīng)不到樂(lè)隊(duì)主弦樂(lè)器的聲音和節(jié)拍，配合就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，使伴奏和演唱不能和諧同步。

大多數(shù)音響師喜歡用調(diào)音臺(tái)的編組輸出給返送音箱送信號(hào)，這樣做會(huì)使主擴(kuò)聲音箱的音樂(lè)和人聲的比例與返送音箱一致。但是舞臺(tái)返送和主擴(kuò)聲音箱的比例要求是不相同的，并且這樣也易引起嘯叫。采用調(diào)音臺(tái)上的輔助輸出給返送音箱提供信號(hào)方法，可以使返送音箱得到的信號(hào)與主擴(kuò)聲音箱的信號(hào)調(diào)節(jié)彼此獨(dú)立，可以按照演員和樂(lè)隊(duì)的要求進(jìn)行獨(dú)立調(diào)節(jié)，使樂(lè)隊(duì)和演員得到滿意的效果。

上述三個(gè)方面只是舞臺(tái)音響擴(kuò)聲的一部分，還有一些小的方面在此就不一一贅述了?？傊枧_(tái)音響擴(kuò)聲作為一臺(tái)演出的重要環(huán)節(jié)，其作用是讓演出錦上添花。隨著技術(shù)手段的日新月異，我們這些技術(shù)人員也要與時(shí)俱進(jìn)，利用好科技力量，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，在保護(hù)好傳統(tǒng)文化的同時(shí)，努力創(chuàng)造出無(wú)愧于人民的文藝作品。