伴隨著近幾年小劇場(chǎng)話劇的興起，話劇消費(fèi)市場(chǎng)變得熱火朝天，小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)作也隨之進(jìn)入了一個(gè)新的階段。相對(duì)于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場(chǎng)話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺(tái)音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結(jié)合小劇場(chǎng)話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)備的要點(diǎn)，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng)。后根據(jù)目前市場(chǎng)上小劇場(chǎng)話劇存在的一些問(wèn)題提出舞臺(tái)音響發(fā)展受到的制約，并對(duì)未來(lái)的小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析。

小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響包括音響設(shè)計(jì)、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個(gè)部分。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)是舞臺(tái)音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達(dá)到某種藝術(shù)效果，對(duì)整個(gè)話劇的聲音元素如音樂(lè)、音響和某些語(yǔ)言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作。它是為話劇構(gòu)建一幅聲音的藍(lán)圖，并且制作一套具體的聲音方案。音響系統(tǒng)的搭建，是為話劇演出提供設(shè)備支持。音響操控是在演出過(guò)程中遵循音響設(shè)計(jì)理念，現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用音響設(shè)計(jì)方案，配合話劇的其他各個(gè)創(chuàng)作元素，實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果。這三個(gè)部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話劇的舞臺(tái)音響發(fā)揮好的水平。

一、舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)

小劇場(chǎng)話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)“小”字。這不單單指小劇場(chǎng)話劇的演出場(chǎng)所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來(lái)說(shuō)小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)所的觀眾容量為200人以下，演員少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門(mén)也是小而精，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低，風(fēng)險(xiǎn)變小，也易于及時(shí)收手。市場(chǎng)上絕大多數(shù)小劇場(chǎng)話劇都是由民營(yíng)資本投入，自負(fù)盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場(chǎng)話劇的音響設(shè)計(jì)。

表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)。話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對(duì)音響和音樂(lè)的設(shè)計(jì)，很少涉及到語(yǔ)言。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用，比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門(mén)鈴、電話、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂(lè)多為表意性的運(yùn)用。主要用來(lái)渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運(yùn)用原創(chuàng)音樂(lè)在音樂(lè)長(zhǎng)度選擇上比較自由，運(yùn)用版權(quán)音樂(lè)有時(shí)候則需要對(duì)音樂(lè)長(zhǎng)短進(jìn)行適當(dāng)剪輯，與故事情節(jié)需求契合。一般的小劇場(chǎng)話劇在進(jìn)行音響設(shè)計(jì)時(shí)很少采用原創(chuàng)音樂(lè)，多數(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是運(yùn)用已有的版權(quán)音樂(lè)進(jìn)行再創(chuàng)作。但是在中國(guó)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)并不健全，因此音樂(lè)版權(quán)也沒(méi)有過(guò)多地被人在意，往往是什么音樂(lè)合適就搬過(guò)來(lái)使用，不去考慮版權(quán)問(wèn)題。這一點(diǎn)也是許多小劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的無(wú)奈選擇。

形象化的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)。例如：以輕松搞笑的劇情為主時(shí)盡量使用歡快活潑的音樂(lè);當(dāng)故事描寫(xiě)的是生離死別的愛(ài)情時(shí)不妨用激情澎湃的音樂(lè);當(dāng)主角是年輕的女孩子時(shí)可以用鋼琴、小提琴等樂(lè)器演奏的音樂(lè)，當(dāng)故事的主角是多情的男孩子時(shí)可以使用深沉的大提琴演奏的音樂(lè)。小劇場(chǎng)話劇的音樂(lè)和音響有時(shí)候在使用上會(huì)有交叉點(diǎn)，因此要在兩者的切入切出之間找到契合點(diǎn)，可以從相似音色入手，或者從相同節(jié)奏處入手。使用版權(quán)音樂(lè)要做到與話劇類型相匹配，使用觀眾耳熟能詳?shù)那游磭L不是一個(gè)好事。

平民化的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)。小劇場(chǎng)話劇的另一個(gè)“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”。它不像大劇場(chǎng)話劇那樣關(guān)注宏觀題材，而是注重民生，專注社會(huì)近期的熱點(diǎn)話題。很多小劇場(chǎng)話劇描寫(xiě)的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂(lè)特點(diǎn)也是非常平民化，多用流行風(fēng)格的音樂(lè)，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以快的速度融入故事主題中。另外，小劇場(chǎng)話劇的興起也是因?yàn)椤绑w驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展，人們走進(jìn)劇場(chǎng)全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場(chǎng)話劇的親切、通俗，除了增加演員與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂(lè)能加快體驗(yàn)過(guò)程，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)記憶。

狂歡式的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)。小劇場(chǎng)話劇的喜劇元素豐富，被稱為“減壓戲劇”，這類話劇的主要受眾群體是大城市的白領(lǐng)。這一白天承受很大的工作和生活壓力，所以下班時(shí)間去看一場(chǎng)話劇，想在話劇中尋求暫時(shí)性的釋放，致使小劇場(chǎng)話劇擁有如此龐大的市場(chǎng)。很多小劇場(chǎng)話劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也打著減壓、爆笑的旗號(hào)。音響設(shè)計(jì)需要遵循這一原則。使用滑稽搞笑的音樂(lè)橋段配合演員的表演，或者借用綜藝節(jié)目的制作模式使用各種搞笑音效來(lái)增添話劇表演的幽默氣氛?，F(xiàn)代的小劇場(chǎng)話劇追求一種狂歡，即使是對(duì)悲痛和憂傷的解讀也往往打破常規(guī)，因此在音響設(shè)計(jì)上也需要進(jìn)行大膽創(chuàng)新。

音響設(shè)計(jì)對(duì)表演節(jié)奏的影響。小劇場(chǎng)話劇因?yàn)椤靶　倍奖阏{(diào)度、收縮自如。盡管如此，話劇的表演節(jié)奏仍會(huì)受到舞臺(tái)音響的影響。從微觀角度來(lái)說(shuō)，一個(gè)音響點(diǎn)，一首音樂(lè)會(huì)影響演員的表演節(jié)奏。在前期進(jìn)行音響設(shè)計(jì)時(shí)，音響設(shè)計(jì)師會(huì)去看排練，大概了解演員在某一處的表演節(jié)奏，選擇合適的音響點(diǎn)和音樂(lè)。當(dāng)音響點(diǎn)和音樂(lè)確定以后，演員必須要根據(jù)情況調(diào)整自己的表演節(jié)奏。在這里舞臺(tái)音響的節(jié)奏和表演的節(jié)奏是一個(gè)相互配合的關(guān)系。從宏觀角度來(lái)說(shuō)，整部作品的音響設(shè)計(jì)會(huì)影響整部話劇的表演節(jié)奏。這一點(diǎn)在以舞臺(tái)音響為基礎(chǔ)的小劇場(chǎng)話劇中表現(xiàn)比較明顯。很多時(shí)候，舞臺(tái)音響是站在幕后的，但是小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)新大膽，很有可能打破常規(guī)，讓舞臺(tái)音響通過(guò)演員表演走向臺(tái)前，這種情況下的音響設(shè)計(jì)需要建立一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路，不同位置的音響點(diǎn)和音樂(lè)都會(huì)對(duì)表演節(jié)奏產(chǎn)生影響。

在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)過(guò)程中，要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會(huì)顯得作品的音響設(shè)計(jì)雜亂無(wú)章。

二、舞臺(tái)音響系統(tǒng)搭建

任何一種舞臺(tái)藝術(shù)演出形式都有自己的音響系統(tǒng)。一套合適的話劇舞臺(tái)音響系統(tǒng)應(yīng)該能精彩地展示話劇演出的聲學(xué)環(huán)境，演員的聲音特質(zhì)，音響音樂(lè)的空間效果，為聽(tīng)眾提供一次舒適的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

小劇場(chǎng)話劇表演空間狹小，因此不用搭建非常復(fù)雜的擴(kuò)聲系統(tǒng)。演員不需要佩戴擴(kuò)聲話筒，只需用自然的聲音就能讓所有的觀眾聽(tīng)清楚臺(tái)詞。演員有時(shí)候會(huì)走到觀眾中間去表演或者與觀眾互動(dòng)，這種自然的表演方式能讓觀眾更快地投入劇情。

一般來(lái)說(shuō)，的小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)地都是采用租賃形式。演出場(chǎng)地的音響系統(tǒng)比較簡(jiǎn)單，一些音響設(shè)備如音箱等都是固定安裝。演出團(tuán)隊(duì)一般可以利用現(xiàn)有的音響設(shè)備，但是音響師在演出之前應(yīng)根據(jù)話劇的具體音響方案對(duì)演出場(chǎng)地的聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行相關(guān)調(diào)整，如是否要增加低頻的飽滿度、聲音的層次感和空間感，主要是在調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行均衡等相關(guān)處理，加入一些聲音效果處理器，求得好的聲音效果。

不像傳統(tǒng)的戲劇表演可能會(huì)有專門(mén)的樂(lè)池，由的樂(lè)隊(duì)為話劇配音樂(lè)。小劇場(chǎng)話劇的演出更多的是借助現(xiàn)代化的多媒體手段。小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響系統(tǒng)搭建非常簡(jiǎn)單。一般如圖1所示：音響音樂(lè)存儲(chǔ)在電腦中，或者為演出安全起見(jiàn)存儲(chǔ)在CD機(jī)上作為備份;電腦或者CD機(jī)連接調(diào)音臺(tái)，從調(diào)音臺(tái)出來(lái)的信號(hào)進(jìn)入分頻器，然后送到功放，后到場(chǎng)內(nèi)的音箱中;在演出過(guò)程中，電腦負(fù)責(zé)播放所有的音響音樂(lè)，調(diào)音臺(tái)控制和調(diào)節(jié)音量的大小。

三、舞臺(tái)音響操控

小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的操控是整個(gè)舞臺(tái)音響的重要環(huán)節(jié)，它決定著整個(gè)舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)是否能達(dá)到佳效果。在音響操控中要注意以下幾點(diǎn)：

1、選擇一款合適的播放器。音響師要選擇一款自己方便操作的播放器，并且熟悉播放器的所有功能特性，與之形成一種演出默契。

(1)、播放器上的音樂(lè)音響要按照表演順序排列，并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂(lè)音響的播放模式好設(shè)置為“單曲播放”模式，這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動(dòng)跳到下一條音響上，從而發(fā)出不應(yīng)該在此時(shí)發(fā)出的聲音。

(2)、熟悉播放器的每一個(gè)快捷鍵。在演出過(guò)程中，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標(biāo)操作更方便更靈活。尤其是“播放”、“暫?！钡瘸Ｓ每旖萱I要熟悉。另外小劇場(chǎng)話劇的表演比較靈活大膽，演員有時(shí)候會(huì)跳出戲來(lái)與觀眾進(jìn)行交流，音響師要根據(jù)演員的表演快速找到需要的音響點(diǎn)。

(3)、為播放器設(shè)置一個(gè)適當(dāng)?shù)牡氲鰰r(shí)間。這主要以終聽(tīng)到的聲音效果為準(zhǔn)，經(jīng)驗(yàn)值大約為800ms左右。淡入淡出的時(shí)間長(zhǎng)短主要是為兩個(gè)相鄰播放的音響點(diǎn)設(shè)置的。如果時(shí)間設(shè)置太短，音響點(diǎn)的結(jié)束和開(kāi)始會(huì)讓觀眾感覺(jué)非常突兀;如果時(shí)間設(shè)置太長(zhǎng)，又會(huì)影響音響點(diǎn)播放的時(shí)機(jī)。恰當(dāng)?shù)牡氲鰰r(shí)間，可以讓兩個(gè)音響點(diǎn)過(guò)渡平緩、柔和、自然，不會(huì)引起觀眾的注意，并且要將前后兩個(gè)相鄰播放的音頻文件開(kāi)頭剪輯干凈，不能有長(zhǎng)時(shí)間的空白。一些重新剪輯的音頻文件在導(dǎo)出時(shí)要注意音頻開(kāi)頭的設(shè)置，不要留出太長(zhǎng)的空白，也不要壓在音頻文件的音頭上。

2、注意音量的控制。這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境，達(dá)到好的演出氛圍。在小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響系統(tǒng)中，音量大小經(jīng)過(guò)三控制：一是電腦出來(lái)的音量大小，二是調(diào)音臺(tái)控制的音量大小，三是功放控制的音量大小。一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量，在實(shí)際演出中調(diào)控調(diào)音臺(tái)的音量。在電腦內(nèi)部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會(huì)，然后進(jìn)行調(diào)節(jié)。不能音量太大導(dǎo)致聲音過(guò)載、觀眾不適，也不能太小烘托不了氣氛，影響話劇表演。

3、注意音響點(diǎn)與演員表演的配合。小劇場(chǎng)話劇中的音響有時(shí)候也要參與到現(xiàn)場(chǎng)的表演當(dāng)中去。首先在現(xiàn)場(chǎng)音量控制上不要掩蓋演員的語(yǔ)言，尤其是音樂(lè)在渲染演員的臺(tái)詞時(shí)，演員的臺(tái)詞是主體，音樂(lè)只是背景，因此不能讓觀眾聽(tīng)不清演員的臺(tái)詞。然后音響的切入點(diǎn)要和演員配合默契，不能快，也不能慢，尤其是一些短促但非常重要的動(dòng)作音響比如：門(mén)鈴聲、槍聲等，音響師在控制時(shí)需要集中精力關(guān)注演員的表演節(jié)奏，跟隨演員的表演動(dòng)作播放音響。

4、注意音響與燈光的配合。討論音響和燈光的地位孰高孰低沒(méi)有多大的意義。依據(jù)不同的話劇表演類型，他們各自占有的分量可能會(huì)有少許不同，但是同屬于話劇的技術(shù)部門(mén)，都是為話劇的精彩演出效果服務(wù)的。在演出過(guò)程中，燈光和音響跟隨演員的表演，是兩個(gè)始終活動(dòng)的點(diǎn)，這一點(diǎn)不同于舞美和化妝。燈光和音響需要保持高度的默契，在設(shè)計(jì)方案之初就要求雙方設(shè)計(jì)師溝通交流意見(jiàn)。有時(shí)候是燈光隨著音響點(diǎn)的變化開(kāi)始變化，有時(shí)候是音響隨著燈光的變化開(kāi)始變化。音響能夠影響燈光的變化節(jié)奏以及變化時(shí)間。

四、舞臺(tái)音響前景展望

相較于傳統(tǒng)話劇，小劇場(chǎng)話劇在演出形式上有很大的突破，不斷探索一些新的敘事形式。例如，有一些小劇場(chǎng)話劇完全依靠音響和燈光來(lái)打造故事，演員的表演十分依賴這些主創(chuàng)部門(mén)。這種小劇場(chǎng)話劇已經(jīng)模糊了故事邏輯，而刻意于形式上的表現(xiàn)，用許多瑣碎的片段拼接成一部作品。由于生存的壓力，小劇場(chǎng)話劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，某些小劇場(chǎng)話劇通過(guò)打造爆笑包袱、惡搞流行時(shí)尚來(lái)娛樂(lè)觀眾，贏得上座率。盲目地追求市場(chǎng)造成這些話劇逐漸變得庸俗、膚淺，缺乏思想內(nèi)涵和藝術(shù)品味，這對(duì)于話劇的舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)同樣是一個(gè)挑戰(zhàn)。歸根結(jié)底：舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)只能從屬于小劇場(chǎng)話劇的劇情設(shè)計(jì)，很難超越。如果小劇場(chǎng)話劇的選題和創(chuàng)作本身庸俗和膚淺，舞臺(tái)音響的創(chuàng)作內(nèi)涵也無(wú)法得到提升，致使小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響創(chuàng)作空間變得十分狹窄。

另外，隨著現(xiàn)在小劇場(chǎng)話劇的火熱，演出場(chǎng)地租賃炙手可熱，許多人看到其中的商機(jī)，開(kāi)始興建小劇場(chǎng)。但是，有一些短時(shí)間內(nèi)搭建起來(lái)的演出場(chǎng)地，在聲學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)和舞臺(tái)音響系統(tǒng)搭建方面并不太理想，這也制約了小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的發(fā)展。盡管如此，小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響仍有廣闊的發(fā)展前景。

1、小劇場(chǎng)話劇的健康發(fā)展為舞臺(tái)音響帶來(lái)發(fā)展契機(jī)?；赝?chǎng)話劇的發(fā)展歷程，它的創(chuàng)新大膽、意識(shí)使它獨(dú)樹(shù)一幟，被觀眾認(rèn)可;它的大眾娛樂(lè)、減壓體驗(yàn)為它贏得市場(chǎng)，其強(qiáng)大生命力甚至威脅到傳統(tǒng)戲劇的生存。但是市場(chǎng)也曾一度讓它失去內(nèi)涵，落入庸俗。盡管如此，低俗笑點(diǎn)只會(huì)帶來(lái)審美疲勞，觀眾并不會(huì)長(zhǎng)期沉溺于這種快餐文化，他們終還是想從這種精神生活中看到藝術(shù)的內(nèi)涵，引起人生的思考，小劇場(chǎng)話劇需要回到健康發(fā)展的正軌上來(lái)。這樣繼續(xù)發(fā)揮小劇場(chǎng)話劇表演形式的創(chuàng)新性，舞臺(tái)音響的創(chuàng)造空間和思想內(nèi)涵一定會(huì)擁有更多的發(fā)展機(jī)會(huì)，更高的藝術(shù)價(jià)值。

2、音響師同行們的努力為舞臺(tái)音響的創(chuàng)作帶來(lái)質(zhì)量保證。音響師要在現(xiàn)有條件下做出好的音響效果。從前期的音響方案設(shè)計(jì)，到音響系統(tǒng)搭建，再到后的音響操控，音響師都需要盡職盡責(zé)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，保證舞臺(tái)音響的質(zhì)量，為觀眾創(chuàng)造佳的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境。

3、借鑒國(guó)外大劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響理念為舞臺(tái)音響的發(fā)展帶來(lái)品質(zhì)提升。國(guó)外的劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)體系較完整，尤其是在音響系統(tǒng)搭建上，國(guó)外的音響設(shè)計(jì)方案是“因地制宜”，創(chuàng)造高品質(zhì)音響效果，比如提供環(huán)繞聲的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境。有些劇目甚至在觀眾的座位上提供環(huán)繞聲音箱裝置，這在戲劇演出中是不存在的，傳統(tǒng)話劇的演出如此，小劇場(chǎng)話劇更是如此。演出團(tuán)隊(duì)的音響設(shè)備往往是由劇院來(lái)提供，并且提供的設(shè)備質(zhì)量也是參差不齊。這在一定程度上影響了舞臺(tái)音響的質(zhì)量。如果小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)能夠積采用“因地制宜”的設(shè)計(jì)理念，定能將其發(fā)展帶入一個(gè)新的臺(tái)階。況且環(huán)繞聲的聽(tīng)覺(jué)盛宴是未來(lái)聲音重放的發(fā)展趨勢(shì)，因此值得我們期待。

小劇場(chǎng)話劇的出現(xiàn)，為舞臺(tái)音響帶來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)，也提出了新的挑戰(zhàn)。作為小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)作元素之一，舞臺(tái)音響的進(jìn)步和飛躍都在展現(xiàn)著小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展。舞臺(tái)音響是一門(mén)舞臺(tái)的藝術(shù)，需要結(jié)合舞臺(tái)實(shí)踐，才能收獲經(jīng)驗(yàn)，不斷進(jìn)步，擴(kuò)展創(chuàng)作空間。小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)音響依靠小劇場(chǎng)話劇的優(yōu)勢(shì)，定能尋找到佳的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。