在演出節(jié)目中，舞臺音響占有一席之地。舞臺演出是聽覺的藝術(shù)形式。語言、音效和音樂是舞臺演出的重要組成部分，音效及音樂是任何語言無法代替的，舞臺演出是以語言為主線，音效及音樂為輔而組成的，因此音效和音樂在舞臺演出的制作中是不可或缺的。

聲音是一種看不見摸不著的東西，聲音信息不可能在聽眾大腦中停留時(shí)間過長，大家都知道，舞臺演出中的效果具有強(qiáng)大的震撼力，除了強(qiáng)烈震撼的視覺沖擊，還有豐富、逼真、震撼人心的音樂，音效也是主要因素，音樂、音效能夠刻畫舞臺演出中的人物環(huán)境、烘托氣氛、時(shí)空轉(zhuǎn)換、人物性格、推動劇情等等。

音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼。錄音師應(yīng)該掌握一定的音樂知識，結(jié)合音樂作品的基本的節(jié)奏、旋律、曲式結(jié)構(gòu)，才能讓音樂在舞臺演出中充分的發(fā)揮。音樂是在舞臺演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分，怎樣運(yùn)用音樂呢?要了解劇情，并深刻的理解作者的用意。這樣才能對音樂的使用有一定的感知。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素。音樂的作用就是烘托氣氛、揭示人物內(nèi)心活動，配樂時(shí)，應(yīng)該需要注意以下幾點(diǎn)：

1、音樂節(jié)奏，要符合劇情的發(fā)展、人物活動和內(nèi)心獨(dú)白的節(jié)奏，有時(shí)在劇中適當(dāng)?shù)募由锨榫耙魳?，會?qiáng)烈的渲染劇情的發(fā)展，能收到非常好的藝術(shù)效果。

2、要注意音樂的風(fēng)格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一，有些音樂的風(fēng)格是不一樣的，它們是有地域性的區(qū)別和時(shí)代性的區(qū)別。

3、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關(guān)系。音樂的響度、動態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量，會造成主題不突出，影響整個劇情的發(fā)展。

4、音樂不能用的太多。在劇中，如果音樂用的太多、太濫，會令人反感難以忍受。劇中的情節(jié)是主線，主要的是聽眾能聽進(jìn)去、能接受，音樂只是對劇情的渲染，因此不能喧賓奪主。

舞臺演出中音樂的使用：

舞臺演出中音樂通常起到輔助作用。在劇中音樂與語言、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個個段落，來影響聽眾的想象。劇作運(yùn)用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂、段落感強(qiáng)的層次音樂、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲。舞臺演出音樂的來源和使用非常廣泛，可以借鑒現(xiàn)有的音樂，也可以請作曲家為舞臺演出的劇情譜寫多組合適的音樂。這樣會增強(qiáng)舞臺演出的原創(chuàng)性，性、性。其實(shí)舞臺演出本身就具有鮮明的性和性。使用原創(chuàng)音樂，是舞臺演出作品制作時(shí)比較好的選擇。但個人也認(rèn)為，舞臺演出對現(xiàn)有的音樂如使用得當(dāng)，效果會同樣。我們熟悉的一些音樂作品從藝術(shù)角度來看都是一部完整的佳作，實(shí)際上聽眾早已經(jīng)對這樣的音樂有普遍的認(rèn)同感，在劇情中有交代人物角色、展開生活場景、敘述時(shí)代背景、賦予情感刻畫上，使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境。舞臺演出就是貼近自然，來源生活。從某種意義上說，原創(chuàng)音樂和現(xiàn)有音樂如果能在舞臺演出中合理交替地運(yùn)用，會使得舞臺演出顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力。

舞臺演出中的音樂，雖然不是語言，但有時(shí)它能表達(dá)出語言表達(dá)不出來的意境。音樂，是聽覺藝術(shù)表達(dá)的一種形態(tài)，是交流感情的方式。它看不到、摸不著，沒有固定的形式，卻能對劇情的跌宕起伏、人物性格的刻畫、氣氛效果的渲染、起到深入刻畫的作用，旋律，節(jié)奏能夠直接影響著舞臺演出藝術(shù)效果，給聽眾帶來聽覺上的藝術(shù)享受。錄音師要挖掘音樂，音響的魅力，創(chuàng)造和發(fā)展舞臺演出，才能使舞臺演出的生命力不斷延伸。運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，對藝術(shù)進(jìn)行升華，舞臺演出的制作就能有一個很大的提升。

下面再說說錄制外景音效和內(nèi)景音效的區(qū)別：

1、在錄制外景音效一般要錄制發(fā)生的事件背景環(huán)境，要把握好語言和環(huán)境音響的音量比例，背景音響是起輔助作用，不能太強(qiáng)，要和人物對白的比例適當(dāng);不能為了突出音效而掩蓋了人物的對白。當(dāng)然背景音響也不能太弱給人以是似有似無的感覺。為了真實(shí)，帶著錄音機(jī)去農(nóng)村錄制音響，回來后對素材進(jìn)行了刪選，農(nóng)戶人家的院落一下子就浮現(xiàn)在聽眾的腦海里。

2、內(nèi)景的音響處理。

內(nèi)景的音效主要是房間內(nèi)的音響效果：

⑴錄音時(shí)要把握演員的空間位置，音響要緊隨演員移動。例如演員腳步聲要緊跟，跟晚了就會有拖拉的感覺，影響劇情的效果。

⑵一個演員或多個演員在表演時(shí)不能在一個地方大段的進(jìn)行語音表演，要有背景音效做鋪墊，如果沒有背景音效缺就會缺少動態(tài)感，聽眾很容易產(chǎn)生“聽覺疲勞”。

⑶要創(chuàng)造一個好的背景空間環(huán)境。故事發(fā)生地點(diǎn)即使在室內(nèi)也會有一定的雜音，所以即使是室內(nèi)劇也應(yīng)適當(dāng)?shù)刂圃禳c(diǎn)噪音作為背景環(huán)境空間。

音響素材的取材，音響素材主要從：音響素材庫、實(shí)地錄音和擬音三個方面取材。

(1)在舞臺演出制作中，大多數(shù)錄音師都是從音響素材庫中采用現(xiàn)成的素材進(jìn)行舞臺演出的創(chuàng)作?，F(xiàn)在是全媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)，音頻素材應(yīng)有盡有，通過互聯(lián)網(wǎng)可以幾乎找到需要的音響素材。

(2)雖然在互聯(lián)網(wǎng)上可以找到所需要的音響素材，但是為了追求大限度的還原真實(shí)的場景、制作逼真的環(huán)境音效，仍然采用實(shí)地錄音的方式。這樣做的優(yōu)點(diǎn)是：立體感容易體現(xiàn)，方位感和空間感增強(qiáng)了，環(huán)境感要比用音響素材真實(shí)，但實(shí)地錄音將消耗大量的人力、物力、財(cái)力。

用現(xiàn)有的音響設(shè)備還是用互聯(lián)網(wǎng)上的素材庫以及用實(shí)地錄音的方式，這些都是舞臺演出制作的手段之一。在舞臺演出中運(yùn)用延時(shí)、混響等音效，把語音做得很真、很實(shí)、調(diào)小音量，而把環(huán)境聲做得很空、很虛、調(diào)大音量，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果對比，突出劇中的人物，能夠達(dá)到理想的聽覺效果。

音效的應(yīng)用在舞臺演出中是十分重要的，例如把一個患者的心跳聲放大，能夠表現(xiàn)患者家屬焦慮緊張的心情，這里的藝術(shù)處理的音響比語言有更大的威力。聲音在這個世界上是無時(shí)無刻都存在的，制作精品舞臺演出還要求錄音師有好的審美觀，對劇情精益求精的工作態(tài)度以及對生活細(xì)致觀察和把握，舞臺演出是來源與生活并高于生活的藝術(shù)作品。讓我們充分發(fā)揮豐富的想象力做好精品，奉獻(xiàn)給聽眾。