錄音音響學(xué)，是研究聲音的記錄與重放的應(yīng)用學(xué)科，它的范疇十分寬廣，涉及到聲源，聲學(xué)，建筑聲學(xué)，電聲學(xué)，生理與心理聲學(xué)以及音響美學(xué)等等。目前、我國廣播、電影、電視等領(lǐng)域錄音雖體系有別，但基本理論卻大同小異，其表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，卻很難從細(xì)節(jié)上去進(jìn)行概括。為了達(dá)到美好的聲音目地，在基本原則相同的前提下，又常有若干方法可供選擇，真可謂殊途同歸，所以，錄音技術(shù)的研究與探論，只能是對若干制式或方法的基本原則的分析，對在特定條件下所選擇的特定方法，進(jìn)行實(shí)踐上的總結(jié)以上及理論上的闡述與探討，只能供錄音師、導(dǎo)演或譯配演員在實(shí)踐中參考，如何根據(jù)具體情況靈活運(yùn)用，才是至關(guān)重要的。本文主要分析錄音音響設(shè)備技術(shù)和錄音合成的要素。

一、錄音音響設(shè)備技術(shù)在廣播中的重要作用

錄音音響設(shè)備技術(shù)在廣播電視中的作用很多，比如它可以提高譯制片的可聽性。好的音響設(shè)備在譯制片的過程中或者是播放歌曲的時(shí)候還可以微觀中呈現(xiàn)出更多別的感覺，比如聲音的遠(yuǎn)近和強(qiáng)弱、活躍感、擴(kuò)展感和臨場感。這樣可以把人物的形象生動(dòng)的展現(xiàn)出來，也可以為觀眾呈現(xiàn)出美的感受。人們甚至可以直觀的感受到人物和事物所發(fā)出的聲音。也正是因?yàn)檫@種真實(shí)感，使譯制片的可信度大的得到提高，這其實(shí)也是音響設(shè)備重要的作用。廣播電視中廣泛的應(yīng)用錄音音響設(shè)備技術(shù)會(huì)變得更加具有力。

二、譯制片錄制過程中的錄音工作

1、同期錄音的相關(guān)方法

從錄音角度來說，關(guān)于聲的要求，一是認(rèn)識它，二是使用它。對聲源的認(rèn)識越深刻，越熟習(xí)，對其構(gòu)造和聲學(xué)特點(diǎn)與技巧等等掌握得越，越能充分發(fā)揮它的長處。錄音只是通過電聲設(shè)備對原始聲源音響進(jìn)行記錄與重放并傳真地再現(xiàn)原始聲源音響。所以，沒有良好的原聲音響，決不可能有高保真的錄音音響，聲源則是錄音音響的的基本要素。在拍攝現(xiàn)場與攝取圖像同步進(jìn)行的錄音，要求特別注意以下兩點(diǎn)：

(1)聲音要清晰。影響清晰度的因素有：錄音機(jī)所錄的素材的頻率特性等性能不佳;周圍的雜音、暗噪音大;話筒的指向性未對準(zhǔn)發(fā)言者，使頻率特性下降;殘響時(shí)間太長的室內(nèi)，或其他原因。城市外景的錄音，除人們對話外，周圍的雜音很大，清晰度會(huì)很低，所需聲音與不要的雜音，數(shù)值上沒有太大的差別，得不到所需聲音。減少背景雜音的主要方法有：使話筒盡量接近講話人的嘴;使用超指向性話筒，使雜音源在指向性外;講話人遠(yuǎn)離雜音源，還可以讓機(jī)器等雜音源停止工作。防止清晰度劣化的基本方法有：即使話筒接近講話者的嘴，因?yàn)橐繇懝β逝c距離的平方成反比，所以接近嘴2倍實(shí)際上是4倍(音壓可增加6dB)。由于離雜音源遠(yuǎn)，雜音與臺詞比較只有1/4，但話筒過近，人的呼吸、吹氣聲也會(huì)錄下來，一般距離嘴的限為10㎝，體育轉(zhuǎn)播等場合周圍雜音很大，可用通話型話筒。

(2)具有臨場感。具有臨場感的錄音，是要求直接反映現(xiàn)場氣氛。洞穴中的聲音，應(yīng)該有像洞穴那樣的回音，禮拜堂中牧師的聲音必須有相應(yīng)的回聲，但只考慮求得好的清晰度，把話筒貼在牧師的嘴邊，禮拜堂里的回音就消失了，典型的管弦樂隊(duì)錄音要考慮不同的音樂廳的條件，即使是同一管弦樂隊(duì)，由于錄音場所的不同，音質(zhì)也會(huì)發(fā)生較大的變化。演奏房間的殘響時(shí)間等特性，影響著我們所聽到的管弦樂的音質(zhì)，音樂廳錄音常常只考慮了樂器方面，將話筒接近樂器那么在音樂廳的空間擴(kuò)散的聲音就錄不上了，要想求得好的錄音清晰度，好的辦法是使發(fā)聲體的反射音與直射音相互平衡，為了提高錄音清晰度和臨場感，并保證現(xiàn)場氣氛濃烈，話筒的位置不得不兼顧主體和環(huán)境。

2、話筒的具體特征和使用的范圍

話筒的指向性可以分為四種具體的類型，每種話筒都具備著自己的特征。種是無指向性的話筒，這種話筒的拾音范圍比較廣泛，它是以話筒為聲音的的球形范圍，在這個(gè)范圍之內(nèi)的聲音都可以被話筒收錄到，而且不管是哪個(gè)方向的聲音，所得到的效果是一樣的。聲源距離和拾音的質(zhì)量之間有著密切的聯(lián)系;種是心形指向性的話筒，這種話筒其實(shí)是一種單一的指向性，也就是說它的拾音范圍只是單向的，只可以對話筒正前方的聲音進(jìn)行拾取，相反話筒反方向的聲音就無法拾取。第三種是雙指向性的話筒，它的拾音范圍主要是正前方和正后方，在這一條線上的聲音拾取效果是好的，但是在兩側(cè)方向的聲音拾取靈敏度幾乎是零，拾音效果是差的。第四種是銳心形指向性的話筒，這種話筒的拾音范圍比種要好一些，而且還可以很好的抑制側(cè)向人射的聲音，增加了對正前方聲音的拾取距離。

3、現(xiàn)場錄音注意事項(xiàng)

(1)錄制前確認(rèn)連線等，盡可能的進(jìn)行試錄，聽一聽重放效果，做好充分準(zhǔn)備，要確認(rèn)一下錄音電平。

(2)充分留意話筒線的操作，如制作人員纏亂話筒線，會(huì)出大事故。錄音時(shí)，制作人員不能說話，也不能有其他雜音。

(3)話筒的方向性是否正確，確認(rèn)一下。使用多個(gè)話筒時(shí)，要調(diào)節(jié)一下平衡是否合適，考慮處理與畫面相對應(yīng)的合適的聲音(如人出畫，腳步聲漸小，如何擺放話筒)。

(4)確認(rèn)一下所錄聲音，是否足夠長。每個(gè)場面的鏡頭一般是不一樣的，要考慮會(huì)不會(huì)與前一鏡頭的聲音產(chǎn)生不適感，劇本充分，準(zhǔn)備充分，則錄音工作順利，后期制作就不會(huì)有麻煩。

三、錄音音響合成技術(shù)的相關(guān)內(nèi)容

1、錄音音響合成的系統(tǒng)

音響合成系統(tǒng)會(huì)根據(jù)設(shè)備的差異而不同，有比較復(fù)雜和高質(zhì)量的，也有比較簡單容易操作，但是可以基本的要求的。把一些比較常見的電子編輯系統(tǒng)接人到調(diào)音室，再稍微的改動(dòng)一下連線，這樣就可以形成錄音音響的合成系統(tǒng)了，這也是平時(shí)常見的一種錄音音響系統(tǒng)。這種系統(tǒng)的明顯特征就是可以充分的利用錄像機(jī)的聲道，在利用編輯系統(tǒng)進(jìn)行控制，進(jìn)而就完成為對效果、音樂的合成。

2、合成方法

實(shí)際操作時(shí)，離不開對節(jié)目內(nèi)容的理解，聲音與畫面是不可分割的，所以聲畫要同步、對位，這是一個(gè)基本的要求。解說詞的內(nèi)容與相應(yīng)的段落畫面符合，解說詞一般略短于此段畫面，效果聲、音樂也同樣應(yīng)與相應(yīng)的段落畫面符合，解說詞一般略短于此段畫面，效果聲、音樂也同樣應(yīng)與相應(yīng)段落呼應(yīng)，以產(chǎn)生出佳音響效果。解說、效果聲、音樂三者是要混合的，成為一個(gè)整體。一般情況下，解說在音響中，始終要保證清晰，無論是伴隨效果聲或是在音樂聲中出現(xiàn)。所以，解說詞與其他成分共存時(shí)，總是突出解說，壓低其他成分，使他們不影響解說的清晰。效果聲與音樂同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，往往突出效果聲，壓低音樂，可以表現(xiàn)某種事物的真實(shí)性。電子編輯的合成工作的基本要點(diǎn)如下：

(1)復(fù)制配音工作版，進(jìn)行音響合成系統(tǒng)連接。檢查所有輸入輸出連線，各設(shè)備工作狀態(tài)是否正常，確認(rèn)錄音機(jī)是否為聲音插入狀態(tài)，以免出錯(cuò)。調(diào)整錄音電平，先調(diào)整解說詞錄音電平，調(diào)音臺的輸出放大電位器的位置要與錄音聲道錄制電平結(jié)合著進(jìn)行調(diào)整，使錄音電平為佳?？稍囍浺?，重放檢查。

(2)調(diào)整調(diào)音臺上的音樂、效果聲相應(yīng)的輸出放大電位器的位置，監(jiān)聽他們的比例關(guān)系，以確定電位器強(qiáng)和弱的位置，以便混音時(shí)調(diào)節(jié)。利用錄像機(jī)上的搜索盤分別找到工作版和播出版的個(gè)鏡頭幀畫面，然后清零，則工作版與播出版鏡頭對齊，進(jìn)行音響合成工作。

(3)錄像機(jī)進(jìn)入編輯插入狀態(tài)，同時(shí)調(diào)節(jié)調(diào)音臺上的效果和音樂的電位器位置，解說的電位器位置不變，始終保持佳狀態(tài)。當(dāng)音樂出現(xiàn)時(shí)，音樂電位器推至大，解說詞出現(xiàn)時(shí)，音樂電位器拉下置低音量。解說完畢后，音樂音量再恢復(fù)。效果聲與解說詞并存時(shí)，也同樣處理。注意應(yīng)先將后出音響成分的音量推出，然后再拉掉上一音響成分，以免產(chǎn)生音響低陷。由于編輯系統(tǒng)有一定的編輯精度誤差，會(huì)有輕微影響，可能會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)位現(xiàn)象。但是只要選擇完整音樂部位開始，或是在無效果聲和解說詞語氣間隔期間開始，或是在無效果聲和解說詞語氣間隔期，作為重新開始的編輯入點(diǎn)，然后繼續(xù)制作即可。

四、結(jié)束語

總之，以上所說是本人在影視錄音中的一些錄音音響和錄音合成技術(shù)基礎(chǔ)的一點(diǎn)心得，在錄制對白之前，好先確定對白錄音工藝，是分軌錄音還是傳統(tǒng)錄音。不管是哪種方式好在錄音前，導(dǎo)演和演員一起對臺詞，分析人物把握角色。錄音師也應(yīng)一起參加以便對不同的角色采用不同錄制的方法，對白錄音時(shí)，錄音師一定要注意配音演員與話筒的距離等問題。電視音響合成系統(tǒng)及工作方法多種多樣，視節(jié)目內(nèi)容的要求，合成系統(tǒng)的復(fù)雜與簡單而各異合成技能是在大量的實(shí)際工作中鍛煉出來的，要不斷地探索、積累、總結(jié)。