流動演出離不開音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響設(shè)備素質(zhì)，離不開音響人員對不懈的追求和努力，音響設(shè)計思維和調(diào)試經(jīng)驗的積累需要音響維護人員把握好每次演出機會，從演出中總結(jié)，從實踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進而使劇情得到升華。流動演出音響需要做到細致入微，靈活運用現(xiàn)代音頻調(diào)試手段為其服務(wù)，能充分展現(xiàn)藝術(shù)的魅力。

我再來談?wù)勅寺曊{(diào)制的操作技術(shù)。流動演出擴聲中重要的是人聲音色的調(diào)制及聲壓平衡比例，為了尋找一個理想的效果，需要我們在裝臺期間反復(fù)進行聲場調(diào)試，花費時間較長。良好的聲場是為后面正確調(diào)試人聲打好基礎(chǔ)。好的聲場必須使得劇場中各頻段聲波的分布盡量均勻，即劇場內(nèi)各位置在頻段內(nèi)的聲壓起伏應(yīng)相對穩(wěn)定。一般在演出滿場時某頻段聲壓不均勻度70%以上區(qū)域在3dB內(nèi)，劇院全場聲壓不均勻度在10dB內(nèi)。如果達不到此要求，則應(yīng)該進行相應(yīng)調(diào)整，達到聲和諧狀態(tài)。演出中聲反饋是必須要避免的，這一點十分重要，因為它的好壞指標決定一場擴聲系統(tǒng)的成敗，所以必須要在合成期間調(diào)試好，聲反饋指講話人聲通過話筒傳聲到音箱然后又被返回到話筒產(chǎn)生的環(huán)路造成的結(jié)果。聲反饋與系統(tǒng)擴聲的增益結(jié)構(gòu)、擴聲系統(tǒng)的指向特性及建筑聲學(xué)等有關(guān)。解決這個問題要從每個環(huán)節(jié)出發(fā)，逐一排解。使用調(diào)音臺設(shè)備調(diào)試人聲，一方面取決于技術(shù);另一方面就是多年演出實踐積累對人聲的聽覺經(jīng)驗，不同的調(diào)音設(shè)備，雖然各項固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都基本相同，但是由于廠家技術(shù)因素，不能把使用某一調(diào)音臺的經(jīng)驗帶到另一臺上，操作時必須用耳朵仔細聽，實地感受。在裝臺期間，我會根據(jù)自己的經(jīng)驗先將大致人聲比例調(diào)出來，等到合成期間我會針對不同的演員嗓音條件逐一調(diào)整。

接下來介紹的是我比較常用的調(diào)音效果器，基本為三種，即均衡、壓縮和噪聲門。人聲的頻率分布比較特殊，其發(fā)音方式大概分為三個部分，是由聲帶震動所產(chǎn)生的，此部分的發(fā)音為靈活多變，不同的發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻率變化很大。是腔體發(fā)音，其共鳴腔所產(chǎn)生的諧音頻率分布比較穩(wěn)定，且特色。第三是齒音及各種口腔發(fā)出的雜音。這種聲音屬于臨時情況，我會結(jié)合現(xiàn)場演出把自己的一些經(jīng)驗分享給觀者，一般我使用四段頻率均衡來修飾人聲，鼻音重的頻率段大概在600Hz左右，如果該通道演員鼻音過重，可以在此處頻率段適當(dāng)衰減，這樣可以提高人聲的清晰度，渾濁的音區(qū)也得到了。人聲臺詞發(fā)音的頻率在1K-4KHz之間，這一頻段控制著語言發(fā)音的明亮感，適度的調(diào)節(jié)可以增加語言的透明度，提升力。值得注意的是，一般聲音過于明亮的人聲頻率大多都是在2.5KHz附近的頻率比較集中，大，我們可以適當(dāng)進行3dB-6db左右的衰減使聲音聽起來不膩。人聲齒音的頻譜分布在5kHz以上，經(jīng)演出經(jīng)驗發(fā)現(xiàn)實際大多集中在7KHz左右，大家可以用掃頻的方式進行查找，找到后進行3dB-6db左右的衰減，使聲音更加干凈，這幾個區(qū)域點就是演出時會遇到的特殊發(fā)聲點，大家可以嘗試調(diào)整，但仍需根據(jù)現(xiàn)場臨時突發(fā)情況而定。

對人聲進行頻率均衡處理的目的是為了使人聲發(fā)音自然、順暢，其聲壓必須持恒。人耳的動態(tài)范圍大概在0到130dB之間，空間中各種聲音的動態(tài)范圍變化是很大的。壓縮器是對音頻信號進行動態(tài)處理的設(shè)備，一般都在數(shù)字調(diào)音臺中集成，可以將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮。壓限器擁有拐點技術(shù)，輸入信號達到閾值，增益就會立即減少，流動演出擴聲需要壓縮器采用軟拐點技術(shù)，這種壓縮技術(shù)會使音頻在閾值前后的壓縮比變化變得平衡，使音頻壓縮變化難以察覺，動態(tài)范圍得到控制，音質(zhì)進一步提高，特別適合流動演出中人聲音量的控制。比如能有效防止流動演出中突然的喊叫帶來的調(diào)制失真和音頻過載，使人聲音量保持一定的平衡，保證信號強度均衡。門限器也是一種處理人聲話筒拾音的效果器，它可以處理低音量的噪音，呼吸聲、氣口及細小的環(huán)境音，使得音質(zhì)變得干凈，特別是在劇場里演出，對音質(zhì)的干凈度要求更高，如果很多支話筒都是帶有底噪或帶有雜音不夠干凈的話，那整體聽覺就會有毛躁感，讓人難以融入到戲中。門限器的使用方式類似于壓縮器，具體的參數(shù)需要跟演員進行磨合，特別是門限值的設(shè)定很重要，設(shè)置不恰當(dāng)很容易造成臺詞缺失，那就得不償失了。

剛才講了流動演出擴聲中非常重要的效果器的運用，現(xiàn)在再來講本次流動演出音響設(shè)計中的平衡理念及具體執(zhí)行方式。人聲整體聲壓平衡有利于保持流動演出真實體驗的感覺，音色生動，更有利于演員發(fā)揮出個人水平，使戲中人物之間的平衡或者對比讓流動演出表演更有層次。演出話筒通道數(shù)量多，劇情復(fù)雜，人物關(guān)系多樣化，其音響部分在劇中扮演的是助推的重要角色，在音效方面的操作可以帶動流動演出演員的情感表現(xiàn)，可以拉動劇情的緊張或舒緩的節(jié)奏，具有把控性。流動演出作品每一幕的感情色彩，離不開音樂音效音量大小的定位。因此在音響設(shè)計前期音響部門必須熟讀劇本，了解劇情，每一幕、每個換景、每個站位、每個內(nèi)白都要了然于胸，這樣你才能把控現(xiàn)場。音響人員還需要具備一個重要的能力，就是解決演員演出中突發(fā)的失誤。素質(zhì)好的音響人員能及時彌補，這樣可以大大降低演員的心理壓力，提高劇目質(zhì)量。在聲場中人聲會在兩個音箱之間的中間位置重現(xiàn)，音樂則會從左右兩邊音箱中同時重現(xiàn)，音效則會在劇情里隨人物的需要定位播放，這樣就構(gòu)成了立體的聲音畫面感。掌控音樂音效的大小、人聲對話之間的音量比例，均要隨著演出場景的變化實時進行相應(yīng)調(diào)整，這樣才能達到情景交融的需要。視與聽是分不開的，如果視聽不結(jié)合，無論是緊張或者舒緩的劇情，都達不到預(yù)期呈現(xiàn)的效果，使觀眾感到別扭。使用多支話筒近距離拾音意味著需要更強的控制力，雖然在實際情況下很難實現(xiàn)無串音，但合理利用串音可以使話筒聲部感更強，比如在齊誦或者是口號性的臺詞中運用，效果頗好。在話筒使用方面值得一提的是我們要掌握話筒對聲音靈敏度的范圍，知道話筒對其范圍外聲音的靈敏度是逐漸減弱的。在話筒靈敏度范圍內(nèi)的音頻是高電平，而超出話筒靈敏度范圍外的信號是低電平。因此電平也需實時調(diào)整。

后就是本次音響擴聲系統(tǒng)。音響系統(tǒng)基本功能是將信號放大后向聽眾席均勻輻射聲能。由于劇場面積大，有廳座和樓座，觀眾人數(shù)多，所以必須使用多種揚聲器組合進行適當(dāng)布局，使劇場內(nèi)所有觀眾區(qū)域獲得均勻聲場。觀眾席揚聲器的布局可分為PA系統(tǒng)和區(qū)域補聲系統(tǒng)。PA系統(tǒng)是主系統(tǒng)，即服務(wù)于整體觀眾。區(qū)域補聲系統(tǒng)則是向某一個區(qū)域供聲。音響均勻安裝，才能獲得均勻的聲場。相對于劇場來說，音響系統(tǒng)是固定安裝的，在前期劇場建設(shè)的時候已經(jīng)進行了聲場建聲，已達到規(guī)范，只要在角度和延時方面進行稍微調(diào)整即可。對劇場聲壓的調(diào)試，首先要保證要求的聲壓的均勻度。然后對于演員語言信號，保證觀眾區(qū)的聲壓為80dB左右，如果有音樂音效的配合聲壓可適當(dāng)提高。必須著重強調(diào)的是，多個揚聲器組產(chǎn)生的聲場不應(yīng)有延遲的感覺，不然觀眾在聽覺上會有干擾，影響觀演效果。

以上就是流動演出音響設(shè)計及操作調(diào)試的一些心得體會?，F(xiàn)代演出離不開音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響素質(zhì)，離不開音響人員對的不懈追求和努力，音響設(shè)計思維和調(diào)試經(jīng)驗的積累需要音響人員把握好每次演出機會，從演出中總結(jié)，從實踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進而使劇情得到升華，讓觀眾耳目一新，從而得到社會群眾和行業(yè)內(nèi)的認可。