音樂(lè)劇源于傳統(tǒng)歌劇，傳統(tǒng)歌劇屬于舞臺(tái)戲劇，其中涉及著一定的劇情，并伴有載歌載舞。在現(xiàn)代，傳統(tǒng)歌劇逐漸演變?yōu)橐魳?lè)劇與歌舞劇，在實(shí)際演出過(guò)程中，對(duì)于音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)有著較高的要求。本文主要研究音樂(lè)劇的音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)思路，分析了音樂(lè)劇的概況，介紹了音樂(lè)劇對(duì)音響設(shè)備系統(tǒng)地要求，同時(shí)闡述了其具體的設(shè)計(jì)。

在傳統(tǒng)歌劇中沒(méi)有音響設(shè)備，觀眾所聽(tīng)的僅為演員與樂(lè)隊(duì)的自然聲，但在現(xiàn)代社會(huì)，音樂(lè)劇出現(xiàn)了管弦樂(lè)隊(duì)與流行樂(lè)隊(duì)的演奏，如：《悲慘世界》《歌劇魅影》與《媽媽咪呀》等。音樂(lè)劇有著的特點(diǎn)，在國(guó)外，音樂(lè)劇的演出在對(duì)白與歌唱等部分均設(shè)置了擴(kuò)聲，在，音樂(lè)劇對(duì)音響設(shè)備系統(tǒng)有著特殊的要求，為了音樂(lè)劇的發(fā)展，本文闡述了音樂(lè)劇的音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

一、音樂(lè)劇的概況

音樂(lè)劇源于西方，它產(chǎn)生于19世紀(jì)的英國(guó)，屬于歌劇體裁，在喜歌劇與輕歌劇的作用下逐漸演變而成的，在早期，它稱為音樂(lè)喜劇，后期將其稱為音樂(lè)劇。音樂(lè)劇屬于戲劇表演，其中著諸多的內(nèi)容，如：音樂(lè)、舞蹈、歌曲與對(duì)白等，在劇中傳遞著幸福、感傷、幽默與憤怒等諸多的情感，在演員的動(dòng)作、語(yǔ)言與音樂(lè)的共同作用下，為觀眾呈現(xiàn)著豐富的表演。

音樂(lè)劇作為有機(jī)體，其中的歌舞、音樂(lè)與戲劇三者的結(jié)合十分緊密，其表演具有濃厚的情趣、幽默與喜劇特點(diǎn)。音樂(lè)劇中音樂(lè)具有通俗性，其詞曲讓人易于接受，受歡迎程度較高。近幾年，音樂(lè)劇對(duì)的科學(xué)技術(shù)手段進(jìn)行了積地運(yùn)用，在燈光、音響與舞美等方面均有著突出的表現(xiàn)。

二、音樂(lè)劇對(duì)音響設(shè)備系統(tǒng)地要求

音樂(lè)劇作為特殊的劇目形式，它雖然源于傳統(tǒng)歌劇，但與話劇、歌劇與舞劇等均存在差異，音樂(lè)劇有著豐富的、多樣的表現(xiàn)形式，其娛樂(lè)性相對(duì)較強(qiáng)，在音樂(lè)的帶動(dòng)下，其中的各個(gè)要素均發(fā)揮著自身的作用，如：舞、唱與念等。

音樂(lè)劇主要的表演場(chǎng)所為劇場(chǎng)劇院或者歌劇院，如：美國(guó)紐約的百老匯、英國(guó)倫敦西區(qū)，此時(shí)的劇院分為舞臺(tái)與觀眾席，其中觀眾席也是燈光與音響操作的位置。倫敦西區(qū)為了滿足傳統(tǒng)歌劇的表演需求，采用了現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，在此基礎(chǔ)上，提高了表演的效果。

當(dāng)前，在我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展有著較快的速度，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求，音樂(lè)劇不斷創(chuàng)新與發(fā)展，其中對(duì)于音響設(shè)備系統(tǒng)有著較高的要求，主要是由于東西方音樂(lè)在調(diào)性方面存在較大的差異，為了實(shí)現(xiàn)中國(guó)式音樂(lè)劇的發(fā)展，要對(duì)音響展開(kāi)地設(shè)計(jì)。同時(shí)，音響設(shè)備系統(tǒng)地配置在不斷變化，在此發(fā)展的背景下，音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)師要對(duì)的設(shè)備與系統(tǒng)進(jìn)行積地利用。

三、音樂(lè)劇的音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)

音樂(lè)劇有著不同的表演類型，為了滿足表演的需求，對(duì)于音響方案也有著不同的要求，音響方案要根據(jù)表演的實(shí)際情況，使二者保持高度的統(tǒng)一。通常情況下，音樂(lè)劇擁有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì)，還有演員的對(duì)白與歌唱，再者還有音響效果。對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)劇而言，其音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)的內(nèi)容主要有演員的語(yǔ)音，如：對(duì)白與歌唱，合唱隊(duì)的歌聲、樂(lè)隊(duì)的樂(lè)聲，音響效果，如：風(fēng)聲、雨聲等。在實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中，要對(duì)各個(gè)因素給予考慮。

1、在演員方面

音樂(lè)劇表演過(guò)程中，演變扮演著重要的角色，在擴(kuò)聲的作用下，演員的聲音才能夠被觀眾有效地接聽(tīng)。在實(shí)際音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)，演員要利用自身的揚(yáng)聲器系統(tǒng)傳遞自己的對(duì)白與歌聲。但目前，在音樂(lè)劇表演過(guò)程中，音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)存在明顯地不足，主要體現(xiàn)在演員的聲像位置缺少吻合性，需要借助追光燈才能夠讓觀眾明確發(fā)聲演員的位置。為了解決此問(wèn)題，在音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)需要借助的系統(tǒng)，如：位置探測(cè)儀，它可以準(zhǔn)確地投放演員的位置，使聲像達(dá)到了統(tǒng)一。

2、在合唱隊(duì)方面

音樂(lè)劇中的合唱隊(duì)是重要的，它作為重要的音樂(lè)元素，為表演營(yíng)造著良好的氛圍，基本音樂(lè)劇中均有合唱隊(duì)的表演，在其載歌載舞時(shí)，易出現(xiàn)音色失真的問(wèn)題，因此，部分音樂(lè)劇安排了后臺(tái)歌唱班，并利用了閉路電視與音樂(lè)回放，從而將合唱隊(duì)與指揮進(jìn)行了有效地連接。

3、在樂(lè)隊(duì)方面

音樂(lè)劇中的樂(lè)隊(duì)形式主要有兩種，分別為管弦樂(lè)隊(duì)與流行樂(lè)隊(duì)。前者主要是借助了管弦樂(lè)的聲音，在實(shí)際表演過(guò)程中，未利用擴(kuò)音，保證了原樂(lè)隊(duì)的自然聲;但如果利用擴(kuò)音，則會(huì)破壞樂(lè)隊(duì)的音效。但在音樂(lè)劇快速發(fā)展的背景下，擴(kuò)音的使用是必要的，為了保持音樂(lè)的自然感，需要進(jìn)行補(bǔ)聲，此時(shí)的補(bǔ)聲處理是通過(guò)特殊的音響方案實(shí)現(xiàn)的，同時(shí)部分音樂(lè)劇，將管弦樂(lè)與流行樂(lè)進(jìn)行了結(jié)合，此時(shí)流動(dòng)音樂(lè)為音樂(lè)劇提供了電音的效果。后者的主要內(nèi)容為現(xiàn)代、當(dāng)代的流行樂(lè)，通常情況下，音樂(lè)劇表演過(guò)程中的音響均為電聲，此時(shí)要格外注重對(duì)電聲的處理，進(jìn)而音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)十分重要。

當(dāng)前，音樂(lè)劇為了滿足擴(kuò)聲的需求，并且要保證較高質(zhì)量地電聲音色，要求聲像位置要保持高度的統(tǒng)一。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)可以安置在舞臺(tái)上或者樂(lè)池中。在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中，樂(lè)隊(duì)中樂(lè)器的自然聲與擴(kuò)聲中的電聲二者易產(chǎn)生干擾，進(jìn)而易出現(xiàn)失真的問(wèn)題，此時(shí)音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)要堅(jiān)持一個(gè)聲音的原則，即：觀眾接收到了聲音具有單一性，具體的方法有樂(lè)隊(duì)全部為電子樂(lè)隊(duì)，或者在樂(lè)隊(duì)與舞臺(tái)間安置隔聲音樂(lè)棚，再結(jié)合管弦樂(lè)錄音棚或者流行樂(lè)錄音棚。

4、在音響效果方面

音響效果系統(tǒng)地音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)具有獨(dú)立性，其中的風(fēng)聲、雨聲等均要保持自然感，此時(shí)需要利用頂棚大功率寬頻帶的揚(yáng)聲系統(tǒng)，同時(shí)，在地面、觀眾席等也要加設(shè)揚(yáng)聲器系統(tǒng)，以此為觀眾提供的、真實(shí)的音效。

四、總結(jié)

綜上所述，本文主要研究了音樂(lè)劇的音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)，為了保證音樂(lè)劇的性，對(duì)音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)有著較高的要求。在新時(shí)代，音樂(lè)劇音響設(shè)備系統(tǒng)設(shè)計(jì)要積利用的設(shè)備與現(xiàn)代化的手段，在此基礎(chǔ)上，才能夠?yàn)橛^眾提供的、的音響效果。