針對(duì)舞臺(tái)上一切形式演出活動(dòng)而言的。在舞臺(tái)演出活動(dòng)中，舞臺(tái)音響效果作為綜合輔助演出藝術(shù)手段，有機(jī)地納入到演出中，音響效果就是表演過程中的一種藝術(shù)，并且是一門性、技術(shù)性、藝術(shù)水平很高的藝術(shù)。

音響效果當(dāng)作一種戲劇因素溶入到舞臺(tái)演出中，那么作為舞臺(tái)藝術(shù)也應(yīng)該將音響效果作為一種藝術(shù)形式和樣式體現(xiàn)在演出中。雖然，舞臺(tái)音響效果是一種性、技術(shù)性的藝術(shù)，但是，舞臺(tái)音響卻不能在舞臺(tái)演出活動(dòng)中成為一門獨(dú)立的藝術(shù)，只能是一種輔助性的綜合藝術(shù)之一。

一、舞臺(tái)音響效果的重要性

具體是在演出中，根據(jù)演出情境、情節(jié)和藝術(shù)需要來創(chuàng)造典型環(huán)境；表現(xiàn)環(huán)境的自然狀況以及時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、等等，為舞臺(tái)藝術(shù)的表演提供陪襯、輔助作用，根本任務(wù)就是讓觀眾通過音響效果用聽覺感受到舞臺(tái)上的表演在什么時(shí)間和地點(diǎn)發(fā)生了什么戲劇事件，這個(gè)戲劇故事的一切是從音響效果傳出的輕輕地風(fēng)聲、隱隱的雷聲轉(zhuǎn)變?yōu)殡婇W雷鳴，頃刻，暴雨如注，疾風(fēng)暴雨中一對(duì)急行軍步伐整齊、鏗鏘有力的腳步聲開始了……這一切的音響效果要循序漸進(jìn)、節(jié)奏穩(wěn)定、先輕后重、層次分明。此時(shí)音響師一定要控制好整個(gè)演出環(huán)境的音響聲量均衡，不能讓聲量過猛過強(qiáng)，讓觀眾震耳欲聾，起到破壞了戲劇的情境和環(huán)境的壞作用，這對(duì)于音響師是失敗之筆。舞臺(tái)表演的戲劇情境情節(jié)和環(huán)境，有時(shí)往往要借助音響效果來幫助完成的。作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的音響效果至關(guān)重要。

二、舞臺(tái)音響與舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)之間的關(guān)系

所謂舞臺(tái)藝術(shù)，是指在演員、舞美、道具、燈光、服裝及音響等多個(gè)部門的配合下共同呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中舞臺(tái)音響在舞臺(tái)藝術(shù)中發(fā)揮擴(kuò)聲的作用。舞臺(tái)音響從淺層含義上來講，是指利用各類音響設(shè)備實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)音樂的擴(kuò)音，將舞臺(tái)表演及情節(jié)以聲音的形式進(jìn)行再現(xiàn)。從深層含義上講，則是以欣賞者和舞臺(tái)表演者為服務(wù)對(duì)象，通過創(chuàng)造性的音響技術(shù)運(yùn)用，結(jié)合對(duì)舞臺(tái)劇演員表演風(fēng)格、音樂作品以及樂器特性的理解，來營造藝術(shù)聲場(chǎng)以及塑造生動(dòng)的舞臺(tái)情節(jié)，使舞臺(tái)藝術(shù)的表演效果得以強(qiáng)化和升華。因此，舞臺(tái)音響可以說是音樂藝術(shù)同現(xiàn)代電聲技術(shù)的結(jié)合體，作為一種不同于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的手法，是舞臺(tái)藝術(shù)表演中非常重要的一個(gè)組成部分。在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)過程中，通過運(yùn)用各種專用音響設(shè)備，再現(xiàn)原汁原味的聲音或音樂，進(jìn)而輔助舞臺(tái)情節(jié)的塑造和烘托人物的內(nèi)心世界。好的舞臺(tái)音響能夠大大增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)的力。要提供好的舞臺(tái)音響藝術(shù)效果，其基礎(chǔ)是對(duì)劇目表演形式、聲音及音樂呈現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行熟悉與了解，結(jié)合劇目音響需求，進(jìn)行音響藝術(shù)的創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中需要充分發(fā)揮舞臺(tái)擴(kuò)聲、試音、調(diào)音技術(shù)并將三者有機(jī)結(jié)合起來。舞臺(tái)音響的效果依據(jù)有無音源可分為兩類，即有音源音響效果和無音源音響效果。

三、舞臺(tái)音響師的職責(zé)

音響師所需要負(fù)責(zé)的音樂主要有以下三種：演員的聲音、音樂的聲音和一些烘托氣氛的舞臺(tái)聲音。其中，演員的聲音并不需要進(jìn)行特別的音響處理，只是由音響師調(diào)好擴(kuò)音設(shè)備，進(jìn)行擴(kuò)音就可以了。隨著科技的不斷發(fā)展，音響師已經(jīng)可以通過特殊裝備彌補(bǔ)演員演唱過程中的缺陷和不足，給觀眾以更好的享受。至于劇中音樂的聲音，可以分為現(xiàn)場(chǎng)演奏和錄音伴奏兩種?，F(xiàn)場(chǎng)演奏當(dāng)然就是由樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的演出，它的優(yōu)點(diǎn)是每一次演出都會(huì)給樂手們帶來新鮮的感受，從而不斷地對(duì)聲音加以調(diào)整和改進(jìn);另外，它的現(xiàn)場(chǎng)性也滿足了觀眾們的愿望，并且能夠適應(yīng)實(shí)際演出中的特殊需要。

錄音伴奏則是采用事先錄制好的音樂伴奏帶，由音響師根據(jù)演出的進(jìn)程播放不同的伴奏音樂。如用預(yù)先錄制好的配樂替代了現(xiàn)場(chǎng)演奏的交響樂團(tuán)。劇中主要演員所佩戴的麥克風(fēng)均為新的耳掛式，這也有別于傳統(tǒng)舞臺(tái)表演所慣用的隱藏式。耳掛式麥克風(fēng)不僅與演員身上的古裝形成了鮮明的對(duì)照，還由于緊貼演員的嘴部，能夠強(qiáng)化演員的聲音，大大加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)觀看的收聽效果，在演出結(jié)束后大受贊揚(yáng)。

起烘托作用的舞臺(tái)聲音可分為兩種：串場(chǎng)附帶和戲劇背景。串場(chǎng)附帶與劇情沒有直接的關(guān)系，它的主要作用是制造烘托氣氛，強(qiáng)調(diào)劇中的矛盾沖突，突出劇中人物的情緒變化，暗示劇情的轉(zhuǎn)折或轉(zhuǎn)場(chǎng)等。它配合劇情的發(fā)展和行進(jìn)，但并不是舞臺(tái)表演不可或缺的一部分。常見的是序曲和兩幕轉(zhuǎn)換時(shí)的幕間音響，一般由現(xiàn)場(chǎng)演奏。

戲劇背景音樂則與舞臺(tái)表演劇情密切相關(guān)，對(duì)于劇情發(fā)展來說是必不可少的音樂形式。它有時(shí)烘托劇情，有時(shí)則會(huì)交代場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和人物的登臺(tái)。常見的是劇中的效果聲，如火車的轟鳴聲、風(fēng)聲、雨聲等，一般情況下都由音響師通過播放事先做好的效果帶而實(shí)現(xiàn)。另外，通過在演出中運(yùn)用符合劇情和人物的音樂、各種聲音和技法，表現(xiàn)和摹擬劇情所需要的情緒和聲響，可以創(chuàng)造舞臺(tái)真實(shí)感，渲染舞臺(tái)氣氛，表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，增強(qiáng)劇作的藝術(shù)力。相信隨著科技手段的發(fā)展，舞臺(tái)音響必將為我們呈現(xiàn)更為悅耳動(dòng)人的天籟之聲。